北青艺评|从专业角度分析伊能静“翻车”：她应该选择“可控” 而不是“破浪”
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场上没有记忆点 ， 场外却有争议点 。 这说的就是伊能静——如今正参与录制《乘风破浪的姐姐》的伊能静 。
作为《乘风破浪的姐姐》里年龄最大的姐姐 ， 伊能静无疑是演艺资历最高的 。 毫不夸张地说 ， 和她同时期出道的许多歌手 ， 如今已经成了殿堂级音乐人 。 对于这样“祖母级别”的艺人 ， 如果在节目之中摆摆资格 ， 也在情理之中 。
但伊能静的问题 ， 就在于她在首次公演里 ， 不仅没有表现出和资历相称的实力 ， 还在之后的采访中 ， 吐槽王智和王丽坤两位团员 ， “根本没有音” ， 甚至“讲都讲不明白” 。
这种公开指责合作艺人的做法 ， 很容易引起旁观者的不舒适 ， 并让伊能静很快就处于风口浪尖 。 再加上伊能静在节目中所表现出来的能力 ， 其实并没有匹配她的资历 ， 由此更是成为了被群嘲的对象 。
但有时候 ， 在群情激愤的大环境中 ， 对于一个话题人物的判断很容易失去理智 。 就像现在伊能静所处的现状 ， 很多人在嘲笑伊能静的同时 ， 其实并不是基于完全客观的立场与角度 。 而更多的人 ， 甚至只凭一次访谈、一个节目 ， 就完全否定了伊能静的过去 ， 这更是矫枉过正的做法 。
事实上 ， 伊能静在华语乐坛的历史上 ， 有很多不能抹去的经典记忆 ， 也留下了一些经典的专辑 。 甚至于 ， 伊能静身上的许多闪光点 ， 至今都是同类型歌手的一种标杆和高度 。
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她是华语乐坛最早的少女偶像
提起华语乐坛的少女偶像 ， 很多人第一时间会想到范晓萱、Twins和S.H.E.等等艺人及组合 。 当然 ， 更近的还包括“火箭少女101”这样的当代女团 。
但华语乐坛最早的少女偶像潮 ， 却是诞生于上世纪80年代末 。 虽然在此前 ， 像邓丽君等很多歌手 ， 甚至都算是童星出道 ， 但由于当时的华语乐坛还没有发展到细分年龄的工业化阶段 ， 因此也无法出现定位明确的少女偶像 。
直到上世纪80年代末 ， 香港和台湾的唱片公司陆续借鉴了日本唱片公司的包装体制 ， 也慢慢看中了年轻人、尤其是学生群体的市场 ， 有了清晰的消费定位 ， 这些唱片公司就开始寻找同样年龄很小的艺人进行培训、包装 ， 并最终推向市场 。
而这个阶段最具代表性的少女偶像 ， 就是“忧欢派对”“城市少女”“红唇族” ， 以及“飞鹰三姝”等等 。
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这其中 ， “飞鹰三姝”又是一个非典型的组合 。 “飞鹰三姝”指的是当时签约“飞鹰唱片”的三位女歌手：裘海正、方文琳和伊能静 ， 而“飞鹰唱片”的老板 ， 则是当时大名鼎鼎的白马王子刘文正 。
和“忧欢派对”“城市少女”这些成员固定、并且集体发展的组合不同 ， “飞鹰三姝”虽然也有不少的组合作品 ， 还包括一些和“飞鹰唱片”大师兄巫启贤的合唱曲 ， 但她们从一开始 ， 就都推出了各自的个人专辑 。 反倒是彼此的合唱曲 ， 往往只是收录在她们个人的专辑里 。
裘海正、方文琳和伊能静当时也有各自差异化的定位 ， 大致来讲 ， 分别就是侠女、玉女和少女 。 特别是伊能静 ， 主打的就是少女款邻家女孩 。
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从1987年到1991年 ， 伊能静在“飞鹰唱片”旗下 ， 共发行了七张专辑 。 由于有过在日本成长的经历 ， 使得日式的少女偶像模式 ， 对于伊能静本人也特别适用 。
在“飞鹰唱片”的五年里 ， 伊能静也留下了《爸爸不要说》《十九岁的最后一天》《我是猫》《悲伤的茱丽叶》等等作品 。 少女感很足的鼻音 ， 加上小女生敏感的情绪 ， 都让伊能静即使在唱片工业的包装体系下 ， 依然有性格、有辨识度 。
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