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北青艺评|从专业角度分析伊能静“翻车”：她应该选择“可控” 而不是“破浪”( 二 )


北青艺评|从专业角度分析伊能静“翻车”：她应该选择“可控” 而不是“破浪”
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与此同时 ， 伊能静当时作为一个少女偶像 ， 最与众不同的一点 ， 就是她会作词 。 像代表作《十九岁的最后一天》 ， 就是伊能静个人的内心写照 。 而《悲伤的茱丽叶》这张专辑 ， 一定程度上更是伊能静用文学和音乐结合 ， 所完成的一次概念尝试 。 从而让唱片听起来很像是少女枕边的秘语、童话 。
既是少女偶像 ， 又是文艺女青年 ， 至少在伊能静出道的那个年代 ， 能够打通这个边界的艺人 ， 确实很少很少 。
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《下大雨了春花开了》是偶像转型的典范之作
1992年 ， 伊能静加盟“飞碟唱片” 。 从《游戏》专辑开始 ， “飞碟唱片”也希望通过更性感成熟的造型 ， 让伊能静完成事业的转型 。
北青艺评|从专业角度分析伊能静“翻车”：她应该选择“可控” 而不是“破浪”
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无论是在伊能静之前 ， 还是在她之后 ， 像伊能静这样的少女偶像 ， 往往是“创业容易守业难” 。 因为少女偶像是有年龄限定的偶像 ， 即使有的歌手 ， 可能尽量将时间限制推迟 ， 但总会有彻底告别少女时代的一天 。
如果一个艺人还想延续自己的音乐生涯 ， 这时候就必须要完成转型 。 但转型说起来容易 ， 做起来太难 。 尤其是像伊能静这样的艺人 ， 因为在少女偶像时代的形象和作品 ， 已经成为了歌迷的烙印 ， 所以她的改变 ， 往往很难被歌迷再接受 。 有很多少女偶像最终倒在了转型的卡口 ， 恰恰就是因为缺少那种特点的重塑 。
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事实上 ， 从《游戏》这张专辑开始 ， “飞碟唱片”最初也是希望用性感路线 ， 来完成对伊能静的升级 。 这种模式简单、常用 ， 但效果却一般 ， 因为用的人太多 ， 也缺少创新点 。 所以 ， 即使之后伊能静陆续发行了《流浪的小孩》和《圣女传说》等等专辑 ， 算是剪断了和少女偶像的关系 ， 但在新的转型期 ， 却始终没能超越“飞鹰唱片”时期 。
直到1995年《下大雨了 春花开了》专辑的推出 。
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《下大雨了 春花开了》有一个很好的“一人分饰两角”的概念 ， 更重要的是 ， 与这个概念相匹配的 ， 专辑还邀请了张雨生和黄舒骏两位创作 ， 分别担任专辑前半部分和后半部分的制作 。
正是因为两个非常具有人文属性的音乐人出现 ， 也让《下大雨了 春花开了》这张专辑 ， 既有音乐的先锋气质 ， 又有文学化的文本寓意 。 结合伊能静因为写歌词而被定义的才女身份 ， 《下大雨了 春花开了》这张专辑 ， 因此也让伊能静从少女偶像 ， 顺利转型到了知性女偶像的新定位 。
在历史上 ， 陈淑桦、伊能静和田馥甄 ， 都是从少女偶像转型最为成功的例子 ， 而她们成功的共通原因 ， 也都是因为在商业化的体系下 ， 被注入了人文化的元素 。
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她也是优点与缺点并存的歌手
伊能静这一次之所以在《乘风破浪的姐姐》里“翻车” ， 除了专访时的祸从口出 ， 同样也和公演时的作品《推开世界的门》有关 。
在这次公演中 ， 除了王丽坤的舞蹈给人留下很深的印象之外 。 在音乐部分 ， 作为唯一一个正职为歌手的艺人 ， 伊能静非但没能表现出她的专业 ， 反而因为自我表现的平平 ， 体现不出职业歌手的价值 。
北青艺评|从专业角度分析伊能静“翻车”：她应该选择“可控” 而不是“破浪”
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其实从1987年正式出道至今 ， 伊能静的少女嗓确实没有什么变化 ， 但这个没有变化 ， 不仅延续的是她声线特点 ， 也包括了她的弱点 。


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