江苏龙网

  1. 首页 > 社会 > >

李清照:她的词冠绝宋代,生活中也免不了女人愁哀

天才李清照：她的词冠绝宋代 ， 生活中也免不了女人的愁哀古今才女中最富盛名的 ， 大概非李清照莫属了 。 十五岁写《如梦令》 ， 记欢乐往事 ， 醉酒尽兴后 ， 荷花荡中争渡、争渡 ， 清新活泼 ， 依本性而成 ， 让后世的我们读来如见其人 ， 可以说出手即不凡 。到我们熟知的“知否 ， 知否 ， 应是绿肥红瘦”、“莫道不销魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦”、“ 此情无计可消除 ， 才下眉头 ， 却上心头” ， 无论写时光易逝、世事无常 ， 还是离别之情 ， 都毫不做作 ， 而且频频出新意 ， 无怪明代才子杨慎说：“宋人中填词 ， 李易安亦称冠绝 。 ”评价极高 。李清照天赋秉性如此 ， 论起他人的词 ， 是不太客气的 。 在《词论》中 ， 她评流行的柳永 ， 说他的作品“词语尘下” ， 庸俗不堪；评苏轼、欧阳修的词“皆句读不葺之诗 ， 又往往不协音律” ， 说他们的词其实是长短不齐的诗 ， 还往往不合音律 ， 并由此得出结论：词别是一家 。 认为词应有词本身的要求 。 《词论》所评大都切中要点 ， 成为重要的专论文章 。读诗 ， 是分享这位“千古第一才女”的第一篇 ， 先从李清照最早的一首《如梦令》讲起 ， 跟随她的生命轨迹顺流而下 ， 依次看她如何用个人独特的口语 ， 写往事、闺房之乐和女性愁怨 。1099年 ， 十五岁的李清照与母亲、弟弟一起 ， 离开原籍章丘明水（今山东济南）赴汴京（今河南开封）与父亲李格非团聚 。 自六岁起 ， 父亲便在京城任太学正 。 京城让她大开眼界 ， 然而对于故乡 ， 她亦时时怀想 ， 尤其是过去常常与女伴们划船嬉戏的荷花荡 。天才少女 ， 出手不凡《如梦令》常记溪亭日暮 ，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟 ，误入藕花深处 。争渡、争渡 ，惊起一滩鸥鹭 。此乃李清照传世词作中被考证为最早的一首 。 十五岁的少女 ， 一出手就很不凡 。 父亲李格非为“后苏门四学士”之一 ， 母亲王氏为宰相之后 ， 自幼善属文 。 生于书香门第 ， 自然耳濡目染 ， 然而她作为词人的天赋与生俱来 。从五代词到北宋词 ， 一路读来 ， 到李清照这里 ， 顿觉眼前一亮 ， 听到一种不同的声音：亲切、清新 ， 不费力 ， 不作态 。即使不用歌唱 ， 数行长短句 ， 亦足以唤起倾听 。 它捕捉到的时光 ， 更能触动我们的心灵 。 在乡下长大的人 ， 谁的童年没有一片荷花荡？如何把往事写成歌词 ， 首先需要提炼素材 。 《如梦令》短短六行 ， 33个字 ， 要把溪亭荡舟的回忆都写进去 ， 不可能 ， 也不必要 。 诗的写作既要打磨语言 ， 更要锤炼内容 。 而易安此词 ， 不论语言还是内容 ， 似乎并没有“锤炼”的痕迹 。浑然天成 ， 让这首词显得差不多没有“诗味” 。 完全散文的叙述 ， 没有写景 ， 亦无抒情 ， 几笔白描而已 。 殊不知 ， 这正是李清照锤炼的功夫 。 好诗并不需要文字充满诗味 ， 以散文的句式锤炼出诗的内容 ， 诗意更天然美味 。 或许这就是李清照词不会过时而永远葆鲜的一个原因 。此词很像一则日记 ， 寥寥数句 ， 记下了在溪亭日暮荡舟的回忆 ， 即兴 ， 丰富 。 写得很直接 ， 深邃的记忆和即兴审美 ， 被天衣无缝地融入了一首小令 。 正因没有刻意精致的打磨 ， 语言本身的活力和对素材的原始直觉才得以保存 。词中叙述的情景也很有镜头感 ， 可作微电影欣赏 。 溪亭日暮 ， 残照丽天 ， 开阔的画面弥漫落日的暖色调 。 几个少女划着小船 ， 流连忘返 。 天色渐暗 ， 她们回船 ， 寻路而误入藕花深处 。 争渡、争渡 ， 少女的笑声 ， 叫声 ， 划船溅起的水声 ， 响成一片 。 忽然 ， 鸥鹭惊飞 ， 鸣着叫着 ， 布满苍茫的暮色 。 最后 ， 所有的声、色、光、影 ， 交织而成瞬间的永恒 。李清照:她的词冠绝宋代,生活中也免不了女人愁哀
崔错（清）《李清照像》对生命和语言的敏感李清照来到汴京第二年 ， 其父李格非除礼部员外郎 。 这一年 ， 她的婚事也提上日程 。《如梦令》昨夜雨疏风骤 ，浓睡不消残酒 。试问卷帘人 ，却道海棠依旧 。知否 ， 知否 ，应是绿肥红瘦 。与荷花荡的天真烂漫不同 ， 这首《如梦令》沁着淡淡的哀愁 。 青春韶华的哀愁 ， 是一种莫名的惆怅 ， 它缘于生命本身的欲望 。 杜丽娘的惊梦 ， 林黛玉的葬花 ， 皆源于此春愁 。只有心灵敏感的诗人 ， 才会更细微地觉知世界的无常 。 此词中的卷帘人 ， 若非出于故意 ， 那么她便没有这样的敏感 。 她没有觉察到海棠花虽未凋谢 ， 可一夜风雨之后 ， 春天已经走远 ， 世界已经绿肥红瘦 。对时间的觉察 ， 对无常的观照 ， 是诗人应有的心智 ， 并非定要关乎一己之得失荣辱 。 世间万物 ， 芸芸众生 ， 彼此的命运皆互相映照 。 一个人可以荣华富贵 ， 但仍然能感花瘦而伤逝 ， 闻秋风而惊心 。海棠开时 ， 春已过半 。 易安晨起 ， 记起昨夜的雨疏风骤 ， 惊觉春天快要结束 ， 故有此一问 。 似乎一场醉酒 ， 逝去的不止一个夜晚 ， 如黄昏时一场急雨 ， 便能把当天埋进从前 。 有时 ， 一阵雨与一阵雨之间 ， 也像隔了多年 。易安不仅有生命的敏感 ， 更有文字的敏感 。 “绿肥红瘦”这个说法很新颖 。 北宋词中写春天走远的句子 ， 如“小径红稀 ， 芳郊绿遍” ， “绿叶成阴子满枝” ， 都不及“绿肥红瘦”更妙 。 都从红与绿的变化上写 ， 但多少易见 ， 肥瘦难觉 。 雨后绿叶饱湛 ， 红花遭摧 ， “肥”、“瘦”二字 ， 十分传神 。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十“丽人杂记”曰：近时妇人能文词 ， 如李易安 ， 颇多佳句 ， 小词云：昨夜雨疏风骤……应是绿肥红瘦 。 “绿肥红瘦” ， 此语甚新 。


推荐阅读


上一篇：一直被“神话”印度医疗要崩了？

下一篇：17岁嫌犯打伤8岁男童，奶奶为什么下跪？