星扒客奶茶|争议不断更怀念过去，离开郭德纲的曹云金如今住五层别墅
曹云金 ， 相声演员 ， 2001年经田立禾先生开蒙 ， 2002年拜师郭德纲先生学习相声艺术 。
曹云金从小爱听相声 ， 自称“高级相声爱好者” 。 2002年 ， 高中毕业的他放弃了进大学深造 ， 从天津来到北京 ， 听到了郭德纲的相声 ， 后来正式拜师 。 开始练功的生涯 ， 早上5点起床 ， 喊嗓子、唱太平歌词 ， 然后压腿练形体 ， 中午休息一会 ， 下午继续练 。 一个段子30分钟长 ， 他练了足足半年 。 在老气横秋的相声界中 ， 他还是“80后”的年轻人 ， 喜欢上网 ， 喜欢周星驰 ， 喜欢一切新兴的事物 。
曹云金经常表演的节目有《拴娃娃》、《大保镖》、《托妻献子》、《学四省》等 ， 被称为“德云四少”之一 。
与其年龄不相符的老一辈的架势和作风 ， 传统的精华在这个年轻人身上得以传承 ， 它不是一时浮华的躁动 ， 而是一种经典的延续 。
下午两点半 ， 国家财政部礼堂 ， 距离金子演出还有两个小时 。 事实上 ， 听云轩的相声演出早已开始 ， 不过他是压轴 ， 结束前才出场 。 上场前的曹云金和他的朋友们一起在休息室内聊天 ， 他的搭档刘云天则坐在靠门口的椅子上一起说笑着 。 见我的到来 ， 坐在人群中的金子就立即直直的盯了过来 ， 然后立刻反应说换一个地儿进行采访 。
整个采访过程可以看出 ， 曹云金是一个性情中人 。 台下的他 ， 有着八零后年轻人的普遍特征；台上的他 ， 穿着大褂说着传统相声 ， 你觉得他又和年轻人有着一些区别——与其年龄不相符的老一辈的架势和作风 ， 传统的精华在这个年轻人身上得以传承 ， 它不是一时浮华的躁动 ， 而是一种经典的延续 。
在他的演出时 ， 或者躺在地上 ， 或者和掀开大褂露出肚皮的刘云天一起将脚踩在相声台上 ， 或者大声喝着台词潇洒地扇着扇子 。 大概还是年轻 ， 这些卖力气的活儿 ， 对他来说 ， 还不算太为难 。 你看 ， 台下观众也十分受用并连声叫好 。
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《创业人》：这次龙年春晚的表演 ， 在你看来 ， 和以往的演出经验的最大区别是什么？
曹云金：舞台太大了 ， 受众太大了 ， 太华丽了 。 这是和以往的不同 。 都说艺人干十几年 ， 上台算什么事儿 ， 但是真的站上春晚的舞台还是激动 ， 毕竟面对十几亿的受众 。 不能犯一丝错误 ， 直播 ， 没有重来 。 而且 ， 谁不希望红？谁都想把最好的一面呈现给观众 ， 但是演砸了怎么办？都会有这种心态 。 但是我真正站到舞台上的时候就不紧张了 ， 而且最怕的就是不让上了 ， 之前付出的努力就白费了 ， 我从十月份开始就一直在删改 ， 删、减、添 。
《创业人》：作为2012年的开箱之作 ， 你又以相声演员的身份回归舞台 ， 和即将出演的《分手大师》又以话剧演员的身份亮相 ， 你觉得这之间有什么共通之处？你得到了什么可学习的经验和体会？
曹云金：大部分相声演员都不会演戏 ， 因为相声演员舞台表演范儿太浓 ， 我呀（立即举起兰花指学了一下） ， 哎 ， 可是这就不是生活化表演 ， 所以就很难去完成影视或舞台剧的表演 。 舞台剧也有舞台剧的范儿 ， 但是呢 ， 我演的这两部话剧本身也是现代剧 ， 也比较先锋 ， 它不像《雷雨》和《茶馆》需要舞台范儿那么浓 。 我更崇尚的表演 ， 包括话剧、相声 ， 就是自然 ， 说的艺术一点就是 ， 我更喜欢斯坦尼而不是太多的梅兰芳 。
我觉得这两个行当同时在发展在成长 ， 我也吸取了方方面面的能量 。 两者的身份我都喜欢 ， 因为都是喜剧 。 我只要看到观众前仰后合的就特有成就感 。 相声我敢说我是权威；话剧是玩票 ， 但是我没把自己当做玩票的身份 ， 我希望得到话剧内行的承认 。 很多老先生 ， 同行的前辈们也很承认我 。 好的演员就是天生干这个的 ， 不是学来的 。
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