人民网|静心打磨 修旧如旧（工匠绝活）
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【绝活看点】
清洗、拼对、粘接、补配、找平、做色、仿釉、做旧……每一道工序 ， 无不需要匠人的全情投入 。 从业47年的王勉曾为南京博物院、首都博物馆、圆明园等修复古瓷器 ， 凭借多年练就的一双慧眼 ， 他能快速判断碎瓷片的器形 ， 并通过细密精巧的各种手段 ， 让它们获得新生 。
左手小心地扶着一件清代青花缠枝莲纹瓷绣墩 ， 右手拿着砂纸慢慢地打磨着 ， 王勉(上图)不时停住手 ， 凝神打量着纹路的走向 ， 手指轻轻地在瓷器表面摩挲着……
“这是找平 。 一定要处理到手摸上去很平整 ， 感觉不到粘接缝的存在 。 ”王勉轻声地说 ， 目光始终没离开绣墩 。 很难想象 ， 眼前这件逐渐成型的瓷器 ， 不久前还只是一堆碎瓷片 。 “一共有132块碎片 ， 最小的比指甲盖还小 ， 许多碎片互不相连 。 ”
“圆明园出土的瓷器文物 ， 几乎无一是完整的 。 ”王勉话语中透着惋惜 。 近年来 ， 随着考古工作不断推进 ， 圆明园出土了大量文物 ， 其中仅瓷器碎片就多达10万片 。 圆明园的瓷器都是官窑精品 ， 对修复技艺的要求非常高 。 如何将这些历经沧桑的瓷片恢复原貌？圆明园特意找来了业内颇有名气的王勉 。
“修复瓷器要经过清洗、拼对、粘接、补配、找平、做色、仿釉、做旧等多道工序 ， 每一步都马虎不得 。 ”王勉告诉采访人员 ， “一般需要数月甚至更长的时间才能修复好一件瓷器 。 ”
要从一大堆碎瓷片中拼对出一件器物 ， 非常考验修复者的眼力 ， “每种器物的形状和纹饰 ， 包括各个部位的厚薄都不一样 ， 靠近火口和背面的颜色也略有差异 。 只有熟悉了这些情况 ， 才能正确拼对 。 ”
凭借长期积累的经验 ， 王勉练就了一双“火眼金睛” ， 能够快速判断碎瓷片的器形 。 他曾应邀到外地帮助修复瓷器 ， 工作人员拿来一个筐 ， 里面装着一个包裹着上百片碎瓷的土疙瘩 。 王勉仔细看了一下 ， 当下就判断其中有3件陶瓷 ， 高度大约21厘米 。 修复之后 ， 果然是在岭南地区首次发现的“豆”(盛东西的器物) ， 高21.5厘米 。 大家都对王勉的眼力和修复技艺赞叹不已 。
王勉修复古瓷属于“半路出家” 。 他曾是一名炮兵 ， 1966年复员后进入南京博物院工作 ， 几乎把博物馆的工作都干了一遍 。 1973年 ， 他向馆领导表示对文物修复感兴趣 ， 从此开始了近半个世纪的瓷器修复生涯 。
为了学好这门手艺 ， 王勉除了去北大高级进修班学习 ， 到上海博物馆拜师学艺 ， 更多的是日常观察和思考 。 王勉的工作桌上铺满了各式各样的工具 ， 光自制的刻刀就有10多把 。 “瓷器上的暗花有粗有细 ， 宽窄不一 ， 刻刀的样式得根据纹饰来定制 ， 这样用起来才称手 。 ”
对残缺不全的瓷器来说 ， 补配是关键一步 。 “这是绣墩现有的花纹 ， 依照中国器物对称性的特点 ， 我们先用胶和瓷粉的混合物去造形 ， 然而再一一描出残缺的花纹 ， 每一笔都不能出错 。 ”王勉说 ， 修复文物不能主观臆想 ， 要有根据 。 如果器物某个部分缺失了 ， 可以参考其他类似的器物 ， 也可以参考历史资料 ， 适当进行修复 ， 否则就是对文物的伤害 。 凭借着高超的技艺 ， 王勉曾将一件元代青白釉观音坐像缺失的9根手指成功复原 ， 修复的部位与原物浑然一体 。
之后的做色、上釉、做旧环节 ， 其中门道也很多 。 “譬如 ， 龙泉窑的青色釉釉层很厚 ， 青白釉釉层较薄 ， 三彩的色彩则有流动的感觉 ， 这在做色时全靠经验去掌控 。 古瓷器年代久远 ， 不可能像刚出窑时一样光亮 ， 这就需要通过抛光等方式来处理 ， 甚至原有器物上的斑点都要还原 ， 以达到修旧如旧的目标 。 ”
“修复师是杂家 ， 历史、美学、书法、绘画、物理、化学都要学 。 ”王勉说 ， 为了便于学习 ， 他60多岁开始学用电脑 。 1941年出生的他已年满79岁 ， 如今每接手一件工作 ， 他仍要先上网查阅大量资料 ， 做足功课 。 “老院长姚迁曾叮嘱我们要做知识型人才 ， 不要满足于简单的修修补补 。 ”
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