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二十一月雨|你是我的光——国外观演杂记( 二 )


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杨松斯夫妇和小提琴演奏家丽莎?巴蒂雅施维莉前来观看巴伦博伊姆和西东合集管弦乐团的演出/作者拍摄
谁曾想 ， 半年过后 ， 台上的原班人马竟然跑到中国巡演来了！妈耶 ， 可了不得！乐队判若两队 ， 尼尔森斯判若两“胖” 。 铜管声部全程高能 ， 国家大剧院的玻璃吊顶承受了布鲁克纳与柴科夫斯基的连续暴击 。 名团巡演真是不追不行 ， 台下这么多热切的年轻面孔眼巴巴看着 ， 他们哪敢不拿出看家本事呢！
二十一月雨|你是我的光——国外观演杂记
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维也纳爱乐第一小提琴弗罗绍尔演出后走出音乐厅/作者拍摄
来一点个人崇拜
我在日本三得利音乐厅和柏林爱乐音乐厅都遇到过这种带一点个人崇拜色彩的谢幕方式：乐队已经谢幕完毕全部退场 ， 还有一小部分观众留下来执着地一直鼓掌 ， 直到指挥独自一人出场再次谢幕 。 也不知道这种风气是从德国传到了日本 ， 还是从日本传到了德国 ， 美国没去过 ， 不知道是什么阵仗 。 我反正不怎么喜欢这种表达方式 ， 虽然也会留到最后 ， 但心里想的是：求求你们别再鼓掌了 ， 指挥是重体力劳动 ， 人家已经下班了 ， 现在要回去休息了！面对这种指向性明确的追捧 ， 各位指挥的反应也很有意思 。 杨松斯大师会把双臂交叉放在胸前 ， 面带微笑一丝不苟地向剧场四面鞠躬 ， 是个老派绅士无疑了 。 蒂勒曼就不一样 ， 他会快步跑上台 ， 甚至随便在一张空椅子上坐下 ， 特别开心地咧嘴笑着 ， 享受着单独奉献给他的掌声：哎 ， 怎么样？我刚才挥的《莱茵的黄金》还可以哈？最逗的是“90后”布隆施泰特大师 ， 去年在萨尔茨堡音乐节上 ， 他的音乐会结束后 ， 观众差不多完全走光了 ， 仍有一小群人坚持鼓掌 。 “布仙人”显然没有预料到奥地利现在也有这一波操作 ， 忙不迭地重返舞台（习惯性小跑） ， 向远道而来日本乐迷挥手致谢 ， 然后转过身 ， 表情严肃地对着舞台上一排排折叠椅鼓起掌来：功劳是大家哒！咦 ， 人呢？走啦？！大家于是欢笑着散去 ， 宾主尽欢 。
二十一月雨|你是我的光——国外观演杂记
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布隆施泰特大师为乐迷签名/作者拍摄
差评！给他个倒彩！
完全没想到 ， 我经历的最严重的倒彩竟然是送给彼得·塞莱斯的 ， 没错 ， 就是2017年因《蒂托的仁慈》而大红大紫的美国导演PeterSellers！奇怪吗？并不 。 本来想在这里多写一些关于《伊多梅纽》的感想 ， 但是这样的话就得把网上的视频再仔细回看一遍 ， 而我根本不想再看第二遍了 。 道具、布景、服装、舞台装置等等 ， 还有群众演员的跑台方式 ， 有太多太多地方拷贝旧作 ， 毫无突破 。 没什么创新也就罢了 ， “为赋新词强说愁”就不太好了 。 彼得·塞莱斯在音乐节开幕式上发表了长篇讲话 ， 他的论点是“Itisanoperaabouttheocean”（这部歌剧是关于海洋的） 。 他像一个海洋生物学家一样洋洋洒洒历数了人类对海洋以至整个地球犯下的种种罪行 。 这些话都对 ， 底下没人反对 ， 但是硬加在1781年为慕尼黑嘉年华写成的正剧上 ， 绕得就太远了吧？在对塞莱斯和指挥卡伦基斯（TeodorCurrentzis）进行“露台采访”时 ， 主持人说了这么一句话：“《伊多梅纽》讲的是一种领悟：现在是退出历史舞台的时候了 ， 要把新机会让给新一代 。 ”（Idomeneoisabouttherealisationthatitistimetostopandgiveanewgenerationanewchance.）我怎么觉得这才是正解啊？如果把视频的进度条直接拉到160分钟 ， 会看到一段沉闷的、不知所云的、南太平洋岛国风格的舞蹈 ， 然后……就没有然后了 ， 剧终！这个结尾完全不能扣题——既不能回到塞莱斯所谓的“人类作恶引起自然神灵暴怒”的主题 ， 也不能回应原剧的价值观：君主顺应神的旨意主动退位 ， 年轻的一代凭真爱和勇气感天动地 ， 终得保佑 。 当塞莱斯上台谢幕时 ， 莫扎特的老乡们发出了强烈的“Boo”声 。 如果把屏幕关掉 ， 光听不看 ， 这个版本还是非常厉害的 ， 方颖小姐姐的嗓音实在甜美 ， 而卡伦基斯的莫扎特仍旧是一如既往地燃情 。


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