新资讯|《安纳托利亚往事》：寻找真相的背后，是被遗弃灵魂的逐渐苏醒( 二 )
而医生的回答揭露了这无力改变的命运 ， 就像这下了几个世纪的雨也没有改变什么 。 他 ， 阿里 ， 检察官和警官都无力去改变 ， 如同一个诗人所说：
“岁月消逝依旧 ， 留不下我的一丝痕迹 ， 黑暗与冰冷会萦绕着我疲倦的灵魂”
医生这一刻的内心也是对这片土地充满了失望 ， 孤寂的灵魂被疲倦萦绕 。 当他回到家翻开曾经的照片 ， 美貌的妻子 ， 年轻的朋友 ， 青葱的岁月都离他而去 ， 或许在他看来就像窗外走过的黑色猫咪 ， 一切都是宿命罢了 。
察官和医生站在树下聊天的场景 ， 外表光鲜的检察官洞悉一切却唯独看不清自己的灵魂 。 就像他说的：“看看我们生活的时代 ， 你活着 ， 而却一无所有 。 ”现实是悲凉的 ， 检察官内心的灵魂也是充满了茫然 ， 明明知道是自己的外遇导致妻子的自杀 ， 却一直自己欺骗自己 ， 用一个荒谬的假象掩盖事实 ， 但内心的不安总是在提醒着他发生的一切 ， 事实就是事实 ， 永远无法抹杀 。
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这桩谋杀案只是这片高原上所发生巨大变迁的表象 ， 隐藏在背后的关于普罗大众的故事 ， 则是人们在追求现代化生活过程中所承受的无法言说的困惑与痛苦 。 看似无聊的对白 ， 其实正是这片土地上的人们价值观的写照 。 锡兰正是借群像之口 ， 含蓄地将自己的所思所想以及所悟倾吐出来 ， 表达了自己对国家社会现状和矛盾的隐忧 。
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细腻唯美的镜头语言 ， 既表达了对这片土地的热爱 ， 又通过人与自然这一和谐的整体 ， 将人性中的善恶美丑不动声色的传达给观众
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锡兰很擅长长镜头下的写意画面 ， 这和他摄影师的出身脱不开干系 。 长镜头的运用加强了影片给人带来的沉思性 ， 就像中国山水画一样 ， 长镜头就是锡兰对于电影的诗化和留白 。 而固定的机位给人一种强烈的代入感 ， 就像一个闯入的第三者静静的观看事件的发生 ， 高原上那种浓厚的忧郁和现实的苦涩逐渐侵入人心 ， 给人一种厚重的实感 。
电影的开场就是一段固定长镜头的大远景 ， 暮色四合的安纳托利亚高原上 ， 天边还挂着晚霞的余晖 ， 一棵树孤傲的矗立在画面的正中央 ， 远处是连绵的山丘 。 突然间 ， 一束黄光从镜头的左上角穿刺而出 ， 划破这片寂静的夜空 。 随后三辆车前后在这蜿蜒的山路上逶迤而来 ， 车灯在夜色中发出金色的光亮 ， 给人以心灵上强烈的冲击 。 无论是构图还是影调都充满了美感 ， 展现了锡兰非比一般的摄影功底和对美的捕捉能力 。
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与之对应的是他们找到尸体返回的时候 ， 同样也是一个长镜头 ， 少了夜色和车灯的烘托 ， 更多体现出一种写实的美感 。 工整的构图 ， 柔和的线条 ， 充满层次感的空间 ， 就像一幅色彩丰满的油画悬挂在人的眼前 ， 给人以美的享受 。
安纳托利亚高原上唯美的景致 ， 为冷峻的剧情增添了不少亮色 。 然而这精美如画的背景下却掩埋了众多不为人知的真相 ， 高原上亘古不变的肌肤 ， 也衬托出人们内心的苍凉与无力 ， 含蓄的表达了主题思想 。
锡兰在这部剧中的构图显得简洁凝练 ， 有着人为刻意布置的痕迹 ， 并不同于以往朴实自然的场景 ， 这和电影庄重肃穆的题材有着很大的关系 。
在寻找抛尸地点的路上 ， 警长和嫌疑犯等五人同坐一辆车上 ， 嫌疑犯位于画面的正中央 ， 其他人对称分布 。 当警官和其他人对话的时候 ， 画面的中心仍然锁定在嫌疑犯的脸上 ， 随着对话的进行 ， 镜头渐渐推进 ， 嫌疑犯昏昏欲睡的表情和画面之外的对话形成鲜明的对比 。 精妙的构图 ， 让这普通的对话有了深刻的意义 ， 既渲染了单调对话背后的沉重和压抑以及人物关系的疏离 ， 又似乎在提示人们看到的和听到的皆非真相 ， 而真相需要在这茫茫黑夜用心去寻找 。
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