电影魔术社|姜文重男轻女？看懂了他的电影我发现答案不简单
姜文 ， 荧幕前后的真男人 ， 却不懂得珍惜女人 。
“如果真得拿金庸小说来套 ， 我认为他像《射雕》里的成吉思汗 。 ”演员黄秋生曾这样评价姜文 。
在他的电影中 ， 男性角色刻画得有声有色：《让子弹飞》里的张牧之霸气外露严惩恶霸黄四郎；
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《邪不压正》里的蓝青峰舍生忘死拯救李天然；
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《一步之遥》里的马走日宁死不辱完颜英 。
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然而 ， 当我说出花姐、米兰、林大夫这些人 ， 你还记得她们是谁吗？她们在姜文的电影里出彩吗？
要知道她们可是周韵、宁静、陈冲这三位老戏骨饰演的呀！你却偏偏答不上来 。
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从《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》到《让子弹飞》 ， 里面的女性角色只有支撑男性角色这一叙事功能 。
而这也是姜文电影长久以来的两性观念——男性优于女性的男性中心主义 。
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“妇女能顶半边天”
男女平等 ， 西方谈得更早 。
18世纪末法国大革命期间 ， 巴黎女性向国民议会提出了男女平权的要求 ， 拉开了女权运动的序幕 。
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直到二战结束 ， 撑半边天的妇女们终于让世界上大部分国家在法律上规定了男女平权 。
法国作家西蒙娜·德·波伏娃更是著《第二性》强调：“一个人并非生来就为女人 ， 而是变成为女人”揭露了只有当女性对自身的意识发生根本的改变 ， 才有可能真正实现男女平等的事实 。
电影作为大众文化传播的重要工具 ， 自然会阶段性呈现社会女性观的风貌 。
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“被看的女性只是男性欲望的载体”
大多数好莱坞经典电影为迎合大众文化中的男性价值观 ， 荧幕上塑造的女性角色只有简单的两类形象——“天使型”和“恶魔型” 。
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人格高尚的天使型：《天使爱美丽》中 ， 给旁人带去欢乐的艾米丽
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个性反叛的恶魔型：《麦克白》中 ， 对男人控制欲极强的麦克白夫人
上世纪70年代 ， 英国导演劳拉·穆尔维《视觉快感与叙事电影》进一步揭示了经典电影的观影快感以男性的心理满足为重心 ， 被看的女性只是男性欲望的载体 。
当然 ， 这也跟好莱坞导演绝大部分是男性有关 。
著名电影人克莱尔·庄士敦指出：在不同的男导演手中 ， 女性成为不同的符号 。 如约翰·福特把女人制造成男人的代表 。 而霍华德·霍克斯则把女性塑造成一种受打击的象征 。
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安·德拉克在霍华德·霍克斯执导的《疤面人》中 ， 爱人明明遭男主杀死最终仍要舍身救男主
西方世界 ， 直至1971年女性主义纪录片《三面夏娃》面世 ， 才促使了更多女性创作者进入电影世界 。
国内 ， 上个世纪80年代 ， 黄蜀芹导演的《人·鬼·情》面世后 ， 真正印证了中国电影女性意识的存在 。
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