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梧桐树边雨|古风不是垃圾筐，不要啥都往里装——“古风”到底是什么？，原创


梧桐树边雨|古风不是垃圾筐，不要啥都往里装——“古风”到底是什么？，原创
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文学上有种体裁叫古风 ， 它和赋、诗词有何不同？
好 ， 我们今天来聊一聊 ， 到底“古风”是个啥 。
古风这个词 ， 到底要如何定义 ， 在不同的年龄层次中是不同的 。 对于我们这些人来说 ， 因为在诗词方面涉猎稍多 ， 看重的肯定是“古风”在诗词方面的定义 。 我们说李白“好为古风” ， 在这里 ， 肯定是指李白的诗歌形式趋向古体 ， 李白的诗歌意境近于庄屈 。
也就是说 ， 在诗歌群体中来说 ， “古风”是一种诗歌的风格 ， 类似于“魏晋风骨”、“汉唐气象”之类虽然是虚无 ， 却能感受得到的情感表达 。
那么在年轻人心中呢？“古风”更多的是一种文化 ， 就不仅仅限于诗词了 。 古风文化名字里虽然有个“古”字 ， 实际上是一种新文化 。 以中国的传统文化为基调 ， 结合中国传统的文学、琴棋书画、诗词歌赋等 ， 经过不断的发展磨合 ， 形成了比较完备的音乐、文学、绘画等艺术形式 。
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带有中国传统色彩的新音乐、新文学、新绘画 ， 这就是“古风” 。
但是这两种都不是题主提到的文学体裁 。
那么有没有一种文学体裁叫“古风”呢？有 ， 而且在诗歌群体中已经达成了共识——并没有官方认证——但是在古诗词爱好者中是通用的指称 。
诗歌创作者将区别于近体诗的古体诗称为“古风” 。
出于格律划分的需要 ， 中国古诗在平仄格律这个大的规则下 ， 分为两大部分 。 遵守平仄的我们称之为“格律诗” ， 但是这个总结区分实际上在唐朝平仄划分开始的时候就已经在进行 ， 唐人将符合平仄格律的称为“今体诗” 。 到了宋代 ， 自然不能称为“今体” ， 就改称“近体诗” ， 一直沿用至今 。
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那么 ， 和“今体诗”对应的自然就是不遵守平仄格律的“古体诗”了 。 而在有了这种区分之后 ， 中国传统诗人一直就把古体诗简称为“古风” 。
这个称呼 ， 有传承 ， 但是没有认定 。 而“古风”作为年轻人新文化 ， 却是有认定 ， 没传承 。
所以 ， “古风”在文学意象方面是指古意 ， 但是在文学体裁方面就是指代“古体诗” 。
那么题主这个问题就很好解决了 。 因为古风是古体诗 ， 那么它和“赋”的区别就很明显 。 赋是先秦散文和押韵、对仗相结合的一种小文体 ， 在诗歌色彩消失之后 ， 就变成了散文 ， 失去了音韵节奏感 。 而古风就是诗歌 ， 虽然不遵守格律 ， 但必然遵守高低起伏、有节奏感、押韵这三个诗歌基本要素 。
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打个比方 ， 这就是现代诗和现代散文的区别 。
实际上我们也可以把古风看作是文言文版的现代诗 ， 那么他和“诗词”的区别在哪？它本身是诗 ， 自然谈不上与诗的区别 ， 我们主要看它和词牌的区别 。
词牌的起源“曲子词”和古体诗是一个路数 ， 其实所有的节奏韵文都是从歌词演化而来 ， 只不过诗发展得久 ， 规则不断出现 ， 直到格律的形成彻底从歌词进化成为吟诵体 。 而古体诗虽然不守平仄关系 ， 但无疑也被格律影响 ， 在音乐的加成下演变成为固定音乐格式（词牌名）的词牌和没有音乐的古体诗（律古） 。
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所以古风和词牌的区别在哪？词牌有词牌名固定格式限定 ， 平仄、韵脚都必须严格合律 。 也就是说 ， 词牌虽然不是格律诗 ， 但是和格律诗一样同属于格律体 。
古风虽然也受格律影响 ， 成为律古 ， 但是并不是格律体 。 我们今天来写古风 ， 还是可以格式随意 ， 只要有节奏感、有押韵、朗读起来通顺即可 。


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