8号风曝|天王也被嘲周郎才尽了？！( 四 )
在流量歌手身上 ， 以歌识人的情况很少出现 ， 基本上忠实听众都是粉丝 ， 真正以歌曲本身出了圈的反而是各式各样的抖音神曲 。
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2019年的年度神曲是《野狼Disco》 ， “心里的花 ， 我想要带你回家”“来左边跟我一起画个龙 ， 在你右边画一道彩虹” 。
这首歌在短视频平台获得了近40亿的点击率 ， 而且频频出现在各大综艺、晚会 。
【8号风曝|天王也被嘲周郎才尽了？！】除此之外 ， 还有《芒种》《绿色》《你的酒馆对我打了烊》网络歌曲 ， 瞬间刷爆各大网络平台 。
魔性 ， 洗脑 ， 不按常规出牌 。
再有就是借着平台、翻唱旧歌翻红 ， 比如2005年黄义达的《那女孩对我说》 。
在这场流量厮杀之中 ， 黄金时代的歌手们已经渐渐退出了战场 。
前段时间孙燕姿出道20周年的直播 ， 就引发了一波全民怀旧潮 ， 这不仅是对孙燕姿的怀旧 ， 更是对那个时代华语乐坛精神的怀旧 。
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现如今选秀时代来临 ， 各种偶像霸屏霸榜 ， 难得见到天后天王的身影了 。
追星需求在偶像身上得到满足 ， 而听歌需求已经被各种短视频平台、洗脑BGM给承包了 。
梁静茹的《勇气》 ， 林俊杰的《小酒窝》 ， 周杰伦的《晴天》 ， 孙燕姿的《绿光》……
那些年优质的流行音乐已经很难再出现了 ， 如今在大街小巷传唱的都是网络神曲 。
要说有什么不同 ， 只需回想当年的网络神曲《两只蝴蝶》《我的滑板鞋》《小苹果》……如今还被口口相传成为经典的还剩几个？都是在时代的大浪淘沙中销声匿迹 。
被网络神曲霸占的这个年代的乐坛 ， 可能十年以后再回想起来 ， 怕是空白一片了 。
归根结底 ， “都是流量惹的祸” 。
流量本身没有问题 ， 但是”流量代表一切“的逻辑是病态的 。
如今的乐坛之路 ， 越走越窄 ， 总结一下 ， 就是要么走偶像之路 ， 以粉丝号召力带动流量；要么把大众路线走到极致 ， 洗脑为第一要义 ， 以国民度带动流量……
这样的“流量逻辑”把很多实力派歌手挡在门外 。
毕竟周杰伦只有一个 ， 大部分实力派要想持续唱歌 ， 乘不上这股流量之风 ， 就只能依靠大量演唱会、商演、拍戏、录综艺来刷脸 ， 为音乐铺路 。
周深 ， 2014年《中国好声音》出道 ， 这些年来 ， 一直不断推出新的作品 ， 献唱了《大鱼海棠》《如懿传》等多部影视剧作品的主题曲 ， 也发行了个人原创曲 ， 但是真正被人所知是因为《歌手》里面的那个资深老二次元的形象 。
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同是好声音出身的梁博和周深的路径也差不多 。
当年第一季获得了冠军以后 ， 虽然也在陆陆续续的发着单曲 ， 但一直没什么火花 ， 再一次出现在大众视野里是2017年的《歌手》 ， 至此才凭借着《男孩》《日落大道》以创作人的形象重新被大众认识 。
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专注于音乐的新生代的歌手也更趋向于流量实力两手抓 ， 前有快男出身的华晨宇 ， 后有《明日之子》毛不易 。
即使出道多年、有实力的歌手都是如此 ， 那新人就更难出头了 。
新人想要被大众认可 ， 最快的捷径就是和经济公司一起踏上偶像的“流量之路” 。
流量在前 ， 音乐靠后 ， 人先火了再说 。
乐坛逐渐成为了一座空围城 ， 好的歌手没流量进不来 ， 流量歌手圈钱出走 ， 也不打算在这个领域深耕 。
长此以往 ， 便形成了一个恶循环 ， 而这个行业 ， 逐渐劣币驱逐良币 ， 慢慢被流量作死 。
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