小话诗词|他的饮酒词中有着怎样的情趣，诗酒趁年华：从苏轼与酒有关的词看( 四 )
这首《临江仙·夜饮东坡醒复醉》作于贬黄州的第三年 ， 词中的“夜饮东坡醒复醉 ， 归来仿佛三更”两句 ， 描写的正是深秋之夜词人在东坡雪堂开怀畅饮、醉后返回临皋住所的情景 。
《西江月·照野弥弥浅浪》也记述了一次深夜饮酒的情景 ， “障泥未解玉骢骄 ， 我欲醉眠芳草”两句 ， 描写了词人在醉酒的状态中完全融入大自然 ， 这才忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰 。
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《定风波·莫听穿林打叶声》是苏轼流传最广的词之一 ， 其中旷达超脱的情怀和超凡脱俗的理想恐怕也与他“料峭春风吹酒醒”的状况有关 。
《醉落魄·离京口作》是一首描述舟中酒醒后心境写照的词作 ， 原词如下：
轻云微月 ， 二更酒醒船初发 。 孤城回望苍烟合 。 记得歌时 ， 不记归时节 。
巾偏扇坠藤床滑 ， 觉来幽梦无人说 。 此生飘荡何时歇？家在西南 ， 常作东南别 。
上片写月色微微 ， 云彩轻轻 ， 二更时分词人从沉醉中醒来 ， 听着咿咿呀呀的摇橹声 ， 船家告诉他 ， 船刚开 。 从船舱中往回望 ， 只见孤城笼罩一片烟雾迷蒙之中 ， 这一切仿佛做梦一样 。 景和情的和谐 ， 巧妙地烘托出了醉醒后的心理状态 。
这首词 ， 语言平易质朴而又清新自然 ， 笔调含蓄蕴藉而又飞扬灵动 ， 感伤之情寓于叙事之中 ， 将醉酒醒后思乡的心境表现得委婉动人 ， 使人领略到作者高超的艺术表现形式 。 词中情景交融 ， 描述了舟中酒醒后的心境 ， 仕宦奔波的倦意和对家乡的思念溢于言表 。
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宴席上的酒词
饮酒 ， 作为一种赏心乐事 ， 自然还要有佐饮的东西 。 对于讲究情调、追求雅致生活的文人士大夫来讲 ， 这些佐饮的东西就不能仅仅是蔬果鱼肉了 。 所谓“美酒一杯声一曲”“一曲新词酒一杯” ， 饮酒自然要有歌舞相伴 。
宋朝时 ， 官私宴席上歌乐侑酒的情形比唐朝更盛 。 苏轼的《采桑子》写道：
多情多感仍多病 ， 多景楼中 。 尊酒相逢 。 乐事回头一笑空 。
停杯且听琵琶语 ， 细捻轻拢 。 醉脸春融 。 斜照江天一抹红 。
宋神宗熙宁七年（1074）仲冬 ， 东坡由杭州通判调知密州 ， 途经润州（今江苏镇江） ， 与孙洙巨源、王存正仲集会于该地风景奇胜的甘露寺多景楼 。 席间 ， 京师官妓甚多 ， 而一个名叫胡琴的歌女 ， 技艺一流 。 席间 ， 孙巨源请求苏轼填一首词 ， 他说道：“残霞晚照 ， 非奇词不尽 。 ”苏轼于是填下了这篇《采桑子》 。
《永遇乐·长忆别时》记述词人与友人在景疏楼上饮酒时 ， “美酒清歌 ， 留连不住”的情景 。
这两首词记述的都是酒楼饮酒的歌舞之情 ， 而这首《浣溪沙·万顷风涛不记苏》则记载了家庭宴席上的歌舞场景：“翠袖倚风萦柳絮 ， 绛唇得酒烂樱珠” 。
由此可见宋代歌乐侑酒风气之盛 。
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《西园雅集》·中的苏轼（执笔写字者）酒词中的情趣
“左把花枝右把杯” ， 中国人的饮酒上 ， 很多时候都离不开一个“花”字 。 《南乡子·梅花词和杨元素》一词中 ， 就记载苏轼与杨元素共赏梅花的情景 。 “花尽酒阑春到也 ， 离离 。 一点微酸已著枝” ， 描述的就是苏轼和朋友杨元素在梅园举行的文酒之宴的情景 。
酒使人兴奋 ， 花使人陶醉；酒使人心旷 ， 花使人神怡 。 花酒相得益彰 ， 才使得赏梅之举如此富有情趣 。
中国文人往往并非为饮酒而饮酒 。 他们讲究的是寓于酒而得于心 ， 也就是“醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间也”的情趣 。
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佐酒物中 ， 不能不提的是清风明月 。 中国古人对明月、清风的感情是极其深厚的 。 如果明皎洁的月光洒在地上 ， 又有徐徐吹来的阵阵清风 ， 与明月清风共饮 ， 这无疑是中国古代饮者的最向往、最惬意的饮酒方式了 。
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