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假杂志|《小径》文集首发 | 赤贫得只剩语言


北京联盟_本文原题：《小径》文集首发 | 赤贫得只剩语言
假杂志|《小径》文集首发 | 赤贫得只剩语言
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由假杂志出版的第一本文集《小径》终于发布 ， 该系列源于2016年假杂志发起并持续展开的“小径计划” 。 我们倡导艺术系统下的非传统写作 ， 作为首本以文字为主要思考媒介的书籍 ， 这亦是为假杂志庞大的出版计划添置了新的语境和局面 。 与此同时 ， 它的结构又因不同文体与写作特质的交汇显得异样 ， 希望大家在各自的阅读趣味里能够找到归属 。 本书由王欢担任主编 ， 邀请不同身份的艺术从业者展开非主线创作的写作 ， 包括不止于艺术家、评论人、策展人、小说家等 ， 收录了共计20位撰稿人的30篇文章 。 选入的文章为近几年来小径栏目的约稿以及部分撰稿人于其它平台发表过的文章 ， 通过甄选、汇编与修订 ， 重新集结出版 。致谢所有为本书贡献的撰稿人们 ， 他们分别是：btr、陈萧伊、程新皓、方迪、邓云、何伊宁、胡昊、林舒、龙星如、刘张铂泷、蒲英玮、沈玮、王欢、王拓、阎洲、张之洲、张君钢、张文心、朱墨、赵玉 。
假杂志|《小径》文集首发 | 赤贫得只剩语言
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书名：《小径：赤贫得只剩语言 》
尺寸：110*170mm
出版年：2020-6(第一版)
页数：384
装帧：腔背锁线胶装
工艺：外包护封；瑞典进口书纸印刷；封面烫金
价格：100.00
赤 贫 得 只 剩 语 言
我一直觉得 ， 在艺术界 ， 文字作为语言的力量是被严重低估的 ， 就像自现代主义以来 ， 感知的潜能被艺术界低估一样 。 你知道的 ， 我所指的低估 ， 并不是说文字被视而不见 ， 而是我不忍看到文字（或者说写作）被人们简化为一种工具 ， 一种话术 ， 甚至约等于一种权威 。 一些人会不削一顾 ， 傲慢地嗤之以鼻 ， 试图用“善于修辞”来诋毁你 ， 有时“修辞”就是攻击写作（这项创作）最大的污名化 ， 但我觉得 ， 比起修辞效果 ， 写作语言的表征问题 ， 要更加值讨论得多 。
阿甘本（Giorgio Agamben）在《语言的圣礼》中 ， 谈论了一种“超越语言把握能力的可能性” ， 其中讨论的基础是以“誓言的考古”作为路径 。 “誓言并不关乎陈述本身 ， 而是关涉其效力的保障：问题并不在于语言本身的语义或认知功能 ， 而在于对誓言的真实性和现实的保障 。 ” 我们都清楚 ， 起誓时的话语通常是在描述违背誓言的后果 ， 也既是起誓人所面临的诅咒 ， 而“诅咒所裁决的是誓言中词与物之间松散的对应关系” ， 是啊 ， 誓言与诅咒 ， 这是多么形象的既存行为 ， 从中影射出语言问题 ， 古老又迷人 。 阿甘本谈论的正是有关于人类语言的连贯性 ， 我们姑且在这里可以将这种连贯性理解为一种人和（待表述的）世界之间所建立的稳固关系 。 而那些难以言说的存在 ， 就如同诅咒发生的时刻一样——语言 ， 失效了 。
那么 ， 如果你能心甘情愿地承认 ， 在当代人的语法经验中存在着非语言表述的实事 ， 那么 ， 写作者终生不正是在面临这样一种挑战吗？——将写作对象试图用文字肉身加以容纳 。 与此同时 ，人们在写作中寻求一种合法的变体 ， 而变体的极限就是不合语法的句式的极限 ， 写作大概也就是无限接近的这个极限本身了吧 。 放在更大的语言尺度下 ， 换句话说 ， 人们的写作 ， 不应该被简化为一种表达、表述这么简单 ， 而是终其一生都在与语言周旋 。 如此来看 ， 我以为 ， 所谓艺术写作 ， 也不应该仅仅是将“观看、看法、立场”用“是、就是、肯定”如此斩钉截铁的口吻诉说出来 ， 甚至于 ， 当我们被（用艺术的方式）告知某种所谓真理的时候 ， 我们都要警惕如此斩钉截铁的肯定 。


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