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|他的电影，只有15年前拍的值得一看


作为中国电影的中坚力量 ， 第五代导演承载的时代影像在不断闪回 ， 让不少观众记住了属于这个群体的语境 ， 个人表达与市场诉求之间互相博弈 ， 最终诞生出来的是一部又一部精品佳作 。
张艺谋、陈凯歌、田壮壮正是第五代导演中的代表人物 ， 影像与故事在他们的手中散发魅力 ， 观众或许能记住被他们的影像所戳中的时刻 ， 但同样不能忘 ， 有很多坚持自我风格化的从业者 ， 他们或许默默无闻 ， 却也是独特的存在 。
被称为“城市记录者”的黄建新导演正是其中之一 ， 在6月14日 ， 也就是今天 ， 这位在影坛活跃40余年的导演将迎来66岁的生日 。
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本文插图

从手执导筒到金牌监制 ， 从现实主义到主流价值 ， 黄建新在中国电影的背景墙上涂抹了丰富的颜料 ， 转头回望他的电影之路 ， 那可不是几句话就能聊得清楚 。
知名电影学者戴锦华老师曾这样评价黄建新的作品:“是轻松的老都市谐谑曲 ， 平易而略带伤感的温情 ， 普通人的一段不寻常遭遇 ， 或寻常生活中的一份脆弱与困窘 。 ”
起始于上世纪80年代 ， 黄建新的“先锋三部曲”以超前的意识概念开启了中国电影的实验性道路 ， 《黑炮事件》《错位》《轮回》三部作品在叙事风格和故事内核上寻求变革 ， 在创作理念和主题表达上追求大胆 ， 如同新浪潮一般的“荒诞奇情” 。
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导演 黄建新
知识分子特有的气质一直是黄建新所聚焦的 ， 以《黑炮事件》为一个切分点 ， 首次独立执导的处女作就显出了黄建新的锋芒 ， 电影不过是意识表达的工具 ， 他在故事里隐藏的讽刺批判以及政治隐喻随处可见 ， 个体囿于体制 ， 体制控制你我 ， 社会性的反思成了虚构现实主义的注脚 。
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一个起源于“遗失了象棋中黑炮”的故事 ， 在阴差阳错中与阴谋论扯上了关系 ， 卑微的个体陷入其中无法抽身 ， 被调离岗位 ， 被诬陷清白 ， 毫无反击能力的绝望感映照现实 ， 黄建新在31岁的刚露头之际 ， 就凭借这部韵味十足的作品走向市场 。
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电影《黑炮事件》
接下来的《错位》与《轮回》更是把实验影像之路越铺越长 ， 从《错位》里的“机器人噩梦”到《轮回》中的颠覆性隐喻 ， 先锋性的理念都寓于作品之中 ， 哪怕是搁到现如今的电影市场都毫不过时 。
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电影《错位》
80年代的思潮是反思与批判 ， 也是创新与变革 ， 黄建新敏锐地嗅到市场变化 ， 改革开放之后时代浪潮也在波云诡谲中瞬息万变 ， 而电影正是一个释放自我表达的窗口 。
从80年代跨过 ， 黄建新逐渐把镜头对准了城市中心以及生活在城市中的小人物 ， 彼时的“城市片”是悲喜剧的交融 ， 是价值观的激烈碰撞 ， 在他的“都市三部曲”中 ， 有关于批判讽刺的一端在弱化 ， 而故事的质感却逐渐提升 ， 那些与现实生活所对应的片段在影像中掠过 ， 《站直了 ， 别趴下》《背靠背 ， 脸对脸》《红灯停 ， 绿灯行》中充满了社会变迁下的个体困境缩影 ， 或茫然失措或备受煎熬 。
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在片场的黄建新（右）与韩三平（左）


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