曦观|李白，《渡荆门送别》唐( 二 )
“山随平野尽 ， 江入大荒流 。 月下飞天镜 ， 云生结海楼”这两联把生人初次出峡 ， 见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来 。
尾联“仍怜故乡水 ， 万里送行舟“ ， 面对那流经故乡的滔滔江水 ， 思乡之情油然而生 ， 但诗人并不直白的说自己思念故乡 ， 而是赋予这故乡之水以人的情感 ， 以江水恋恋不舍地万里送行舟 ， 来抒发自己思乡之深情 。 所以 ， 诗题中的“送别”是告别故乡 ， 而不是送别朋友 。
对于这首诗有两个有争议的地方：
争议一：诗题中的“送别”二字是否可以删掉？
清朝的沈德潜认为“诗中无送别意 ， 题中二字可删”（《唐诗别裁》） 。 也有人说 ， 这首诗虽意在描绘山水 ， 然而仔细揣摩 ， “送别”之意犹在 ， 足见椽笔功夫；而且“送别”二字说明了故事发生的事件 ， 奠定了感情基调 ， 如果删去 ， 仅余渡荆门 ， 故事的基调没了 ， 情感也没法好好的表达出来 。 看来是仁者见仁 ， 智者见智喽！
争议二：李白的这句“山随平野尽 ， 江入大荒流”与“杜甫的“星垂平野阔 ， 月涌大江流”到底哪个更胜一筹？
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据说 ， 当年李白写下了《渡荆门送别》 ， 因写得太好 ， 粉丝杜甫忍不住模仿了一首 ， 就是这首《旅夜书怀》 。
《渡荆门送别》是一首经典的五言律诗 ， 在五律上大概也只有杜甫能和偶像李白一较高下了吧？上面我们已经介绍了这首《渡荆门送别》 ， 这是李白第一次离开家乡开始漫游时所作 ， 此时李白大概24到26岁 。 全诗意境高远 ， 笔力超然 ， 既有瑰丽的想象力 ， 也有恢弘的气势 ， 是难得的佳作 。
《旅夜书怀》也是一首五言律诗 ， 但杜甫作此诗时已54岁（也有说是59岁） ， 已经不是青少年时期那个“致君饶舜上”的意气风发的杜甫 ， 此时的杜甫已经经历了各种磨难 ， 此时也正漂泊无依 ， 心中满满的惆怅 。 《旅夜书怀》以景入情 ， 情景交融 ， 而且有着杜甫诗一向的工整和深刻 ， 是流传千古的佳作 。
说是有争议 ， 其实后世文学家普遍的观点是认为杜甫的“星垂平野阔 ， 月涌大江流”要比李白的“山随平野尽 ， 江入大荒芜”更胜一筹 。 但是也有更客观的评价 ， 比如《而庵诗话》（一部中国诗歌评论著作）曰：“诗总不离乎才也 。 有天才 ， 有地才 ， 有人才 。 吾于天才得李太白 ， 于地才得杜子美 ， 于人才得王摩诘 。 太白以气韵胜 ， 子美以格律胜 ， 摩诘以理趣胜 。 太白千秋逸调 ， 子美一代规摸 ， 摩诘精大雄氏之学 ， 篇章字句 ， 皆合圣教 。 今之有才者辄宗太白 ， 喜格律者辄师子美 ， 至于摩诘而人鲜有窥其际者 ， 以世无学道人故也 。 合三人之所长而为诗 ， 庶几其无愧于风雅之道矣 。 ”也就是说 ， 李白气度高 ， 杜甫格律精 ， 从这两首五律来比较 ， 太白稍胜一些；而“山随平野尽 ， 江入大荒流”写远近景观 ， 意境开阔 ， “星垂平野阔 ， 月涌大江流” ， 是写垂直静观 ， 气势宏伟 ， 单论这两句来说 ， 太白句稍弱子美 。 同样 ， 文无第一 ， 武无第二 ， 还是仁者见仁吧！
附：关于杜甫《旅夜书怀》的写作时间的说法
说法1：此诗作于公元765年（广德三年 ， 杜甫54岁）秋天 。 唐代宗广德二年（公元764年 ， 杜甫53岁） ， 杜甫携家人再次回到成都 ， 杜甫的好朋友严武当时坐镇成都 ， 任剑南节度使 ， 杜甫就在严武幕府中任职 ， 生活暂时安定下来 。 但第二年（公元765年 ， 杜甫54年）4月 ， 严武突然病逝 ， 杜甫在成都失去了依靠 ， 于是5月 ， 杜甫带领全家离开了成都草堂再度漂泊 。 杜甫乘舟东下 ， 在岷江、长江一带漂泊 ， 从榆州（今重庆市）乘舟东下至忠州（今四川忠县） ， 杜甫于9月份抵达忠州 ， 然后创作了这首诗 。 当时的杜甫54岁 ， 且常年有病 ， 国家时局动荡 ， 自己生活有没有着落 ， 因此一路上心情十分沉重 。 所以全诗流露出奔波不遇之情 。
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