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张爱玲晚年为啥不再创作新作品这与她出国是不是有必然关系

从1932年处女作《不幸的她》开始，到1955年正式去美国，张爱玲已经创作了20多年了。物极必反，盛极必衰是自然铁律，人生一定会有创作巅峰，但不可能一直都是巅峰。金庸1955年写的《书剑恩仇录》到1970年左右停止创作，刀枪剑戟快意恩仇儿女之情加在一起也就写了15年左右。
张爱玲只写小女人，按1955年正式去美国算也写了20多年。张爱玲产量比较高，对于一个高产作家，写个20年也足够了。很多人写了一辈子也就几本小说。当然，这里强调的是在保证质量的前提下，还有些文人看着是写了一生，实际除了几本代表作其他的也很一般。
她后期也没有不再创作，《怨女》、《色戒》、《五四遗事》等等，包括没写完的《小团圆》和改编自《十八春》的《半生缘》。
20世纪50年代末60年代初除了小说外，张爱玲进入了她个人剧本创作的巅峰，《桃花运》、《南北一家亲》、《小儿女》、《太太万岁》、《不了情》、《魂归离恨天》等等，前两天去上海电影博物馆还看到了《魂归离恨天》的字样，虽然这个剧本没有被拍出来。张爱玲的照片与400多位优秀电影人一起被挂在上海电影博物馆的“星耀苍穹”上。
20世70年代末80年代初，张爱玲又开始搞学术了：《海上花列传评注》、《红楼梦魇》等
20世纪80年代末90年代初她又开始搞译著了：《爱默森选集》、《老人与海》等。散文这期间她也写了几篇。
我觉得张爱玲也很有可能是写够了以前的小女人才开始转型的，她可以写的不错，但是很难再有突破了；而且张爱玲写了几十年估计也写腻了，即使能有突破可能她也不想再写这方面的。
至于有人说张爱玲江“女”才尽了，就请再看一遍我上面的回答。
至于有人说张爱玲每篇小说都要以张爱玲自己和她身边的人做灵感，那她认识多少个人也不够她写的，早就停止创作了。她的确撕开自己的痛处去写，但是那是流露出的精神形态，不是创作的灵感源泉。
至于离开了创作环境问题，例如金庸写中国大陆名山大川名门大派的时候他在中国香港，他写北宋元明清也并没有穿越到过去，并不影响创作，对于这种宗师级别的作家，离开了创作环境根本不会有更多影响。
至于销路问题，文化背景不同，得到认可也会难一些，但是《秧歌》就是用英文写的啊，真的不买单怎么还被CBS拍成英文电影了，如果在外国她写的小说都没人读，又怎么会拍成电影，这起码证明她的文学作品是有一部分外国人认可的。当然，这部小说比较特殊，即使被拍成电影也不具有代表性。张爱玲的作品的地域特色的确太浓厚了，在那个年代的美国可能并不容易被接受。张爱玲英语虽然很好，但是她那些美到极致的词用英语可能也无法表达出中文的灵韵。况且，她的作品被认可与否，除了内容本身之外还有很多其他的因素，加之文化隔阂，张爱玲本人生性孤傲，不爱与人交流，不会用人际关系，在当时的外国出版商眼里，张爱玲只是一个普通人，并非一个名作家，也不存在名人效应。
■网友的回复
张爱玲最为人所知的作品的确是在1945年之前就完成了，但这不意味着之后她就没有作品了。解放后，她还写了《十八春》《小艾》等长篇小说，还有《五四遗事》这样的中篇。
出国后，张爱玲的创作主要集中在几个部分：
创作新的作品：《秧歌》和《赤地之恋》都是50年代的作品，胡适对此大为好评。但因为以土改为主题，被定性为FANGONG小说，没有在国内出版。还有《郁金香》《色戒》《同学少年都不贱》等短篇小说，背景还是四十年代的上海，近几年国内陆续整理出版。还有一些散文和剧本在台湾发表。改写年轻时的作品：中篇小说《金锁记》改写为长篇小说《怨女》，《十八春》删去光明的尾巴改写为《半生缘》。翻译和学术研究：学术研究成果有《红楼梦魇》，把上海话的《海上花列传》翻译成国语，翻译了一些英文小说。整理自己的回忆。人生走到最后就反复写自己的故事了，《小团圆》，英文的《易经》和《雷峰塔》都是自传体小说。出国后创作的作品脱离她所处语境是事实，失去现实和母语的滋养，要创作真的很难。
■网友的回复
张爱玲后来是创作过新作品的，只不过不再是小说了！
我曾经也想过这个问题。张爱玲最为人称道的就是小说，而且是情爱小说，或者说是情欲小说，歪曲也好，畸形也罢，或是沉沦，或是机心，或是无法抗拒的命运，其骨子里，终究是一个食色食性的小女人！
以前是可以写的，因为没有正式的爱过，或者真正的爱过，自然是怎样写都可以，怎样想都可以，可以当你经历一段失败甚至是腐烂的爱情时，你如何写？只要落笔，一定会遭到世人的过份解读。
那是张爱玲啊！那是她离婚之后写的情爱小说啊，你说小说里的谁谁谁是不是有她自己的影子呢，小说里的他他他是不是参考了胡兰成的痕迹呢？
这不是可能，而是一定。也就是说，当然再次提笔写情爱小说时，这个小说已经完全脱离了文学的范畴，成为了线索，成为了证据，成为了三五闲人茶余饭后的笑料，甚至成为内心阴暗的酸臭文人充满自慰式的臆想。
以张爱玲的傲气，岂会落入这种圈套，以张爱玲的傲气，岂会横生这种无谓的枝节，反正已经成名过，反正现代文学史上有她这浓墨重彩的一笔，不需要再写什么小说来证明自己！
这是其一
其二，会更辛酸一下。因为张爱玲在小说里把爱情写得太入骨，太现实，太刻薄，仿佛是一个看透情爱的女人，可以命运跟她开了一个玩笑，连一个普通女人都不会掉进去的陷阱，她偏偏就傻傻地跳了进去，
兰成一遇误终身！
她和胡兰成的一切，仿佛是对她的讽刺，堪称情爱心理描写高手的张爱玲，却偏偏陷了进去，对她来说，这不仅是讽刺，更是侮辱，是无法洗却的耻辱。
要知道，张爱玲是有精神洁癖的奇女子！
你让她如何提笔，再写什么情爱小说，岂不是写一次，恨一次，痛一次！
爱，没有毁掉张爱玲，只是毁掉了一个小说宗师！
■网友的回复
张一直是生活在她自己的世界里，不愿意出来，出来一次就被伤害，所以她的小说，全部都是她自己、亲人、朋友，拿刀去割，既真实而又鲜血淋漓。当这些人都写完，她确实也写不出其他了。
■网友的回复
这张照片若干年前摄于洛杉矶，当时我特意去拜访张爱玲在洛杉矶居住得最久的一处住所（她移民美国之后就一直过着颠沛流离的日子，搬家数十次）。
三楼的一扇窗户就是张爱玲曾经的公寓。
张爱玲晚年为啥不再创作新作品这与她出国是不是有必然关系
张爱玲故居这幢楼里因为住过不少名人，吸引很多游客观光，所以早就装上两道铁门，贴了告示，谢绝游客。
我当时坐在铁门外面的水泥台阶上，一心只想等有人开门的时候溜进去，过不多久，就有一位老爷爷从里面向外张望，他打开里边的一道铁门，隔着外边的铁门，问我在等什么人。
我站起身，凑过去说，曾经有一位著名的中国女作家在这里住过，我只想进去看一眼。
老爷爷挺着圆圆的大肚子，又问我，这位著名的女作家是不是叫张爱玲？
我说，就是的。
老爷爷说，我以前跟她是邻居，但是只在楼下见过两回，她很瘦很高，风度极好，我们打过招呼，但是她从不跟人聊天。
就这样，老爷爷就开门让我进去了。
张爱玲晚年为啥不再创作新作品这与她出国是不是有必然关系
底楼大厅
张爱玲晚年为啥不再创作新作品这与她出国是不是有必然关系
楼顶，可以看见好莱坞山
张爱玲晚年为啥不再创作新作品这与她出国是不是有必然关系
高楼林立的地方是洛杉矶市中心，也从楼顶可以一览无余张爱玲的晚年独居、不与人来往、常年吃罐头食品、外出坐公交车（洛杉矶的公交车只有穷人才坐，当然她也不会开车）、只使用一次性的餐具，她的经济是拮据的，常言道：“宁吃少年苦,不受老来贫”，张爱玲年轻的时候风风光光过，她爱华服，爱电影，爱艺术，也爱美食，在上海的时候，她住在真正的“上只角”，过的是既有知识又有金钱的小资生活，就像以前被贵族供养的艺术家那样，可以安心创作，更何况她所写的都是自己熟悉的人事，所以只要能过着被人伺候、有人安顿的舒适生活，她就可以笔耕不辍，即使写到后来没有大的突破，但一直写下去是没有问题的。
在美国，她不仅是异乡人，而且经济地位低了很多，她没有办法靠写作赚取足够的收入，曾经的天之娇女就变成了一个普通的穷苦作家，但她也一直在尝试用英文写作、写剧本、翻译自己的旧作。如果张爱玲晚生了几十年，比如是个70后、80后，相信以她的聪明才智（原本是考上了牛津大学的，因为二战开打才没有去，转而去了香港大学，到了那里也是优等生），一定可以在中英文（甚至可能更多语言）之间完美转换。
说到底，谁也不知道她的晚年到底经历了什么，每天的日子是怎么过的，也不过是对传奇的向往和唏嘘罢了。
■网友的回复
【张爱玲晚年为啥不再创作新作品这与她出国是不是有必然关系】 张爱玲的小说读者应该绝大部分都是中国人吧，记得看过有一篇文章说当时国外和我们审美不一样，所以出国后的张爱玲周围的人肯定会更少。对于能够说“出名要趁早”的人来说，这应该是一种折磨。应该有关系。


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