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北京“编剧楼”：编剧这行，被骗剧本几率是90%？( 二 )

北京“编剧楼”：编剧这行，被骗剧本几率是90%？
网上一次针对编剧行业创作现状调查（图片来自网络）土哥电影学硕士毕业 ， 长辈在电影院工作 ， 本想一毕业就做编剧 ， 但当时看到一则招聘广告：编剧月薪2千元 ， 路边饭馆招服务员月薪3千元 。为了生存 ， 土哥当过采访人员 ， 还在培训老师 ， 但割舍不下“电影情结” ， 他也兼职给电视台当栏目编剧、拍网剧、做枪手……为拍“真正的电影” ， 他还曾跟着一位香港“大编剧”干 ， 眼看就要成功 ， 钱也拿到手了 ， 可老板一句“不想拍了” ， 一切努力付诸东流 。大学编剧老师曾说 ， “干电影这行 ， 要抱着毕业后穷十年的决心” 。 土哥算了算 ， 自己还有3年 。疫情期间 ， 父亲来他租在北京三环的房子看过他 ， 进门看了几眼 ， 说：“再混不出来 ， 搬北六环去好吗？”土哥是个现实主义者 。 他觉得 ， 就算抄袭严重 ， 他也给自己挂上一个“护身符”： 只有签合同、给定金 ， 他才交大纲 。没想到 ， 这却给他惹来麻烦——一位学法律的制片人拿到大纲后 ， 认为不合格 ， 要求土瓜湾情哥双倍赔偿 ， 否则就去“告”他 。拿诉状时 ， 他才明白 ， 这竟然是真事 。那天来法院的人排队就排了小半天 ， 当时他开始后悔：对方有投资人 ， 可以找律师代取 ， 而自己只能单打独斗 。“打官司太牵扯精力 ， 那段时间我都快成神经质了 ， 天天自言自语 ， 在反驳对方 ， 也没时间写别的东西赚钱” 。又想生存 ， 又想出淤泥而不染 ， 在编剧行业几乎是个不可能的事情 。“在整个影视行业中 ， 制片人、导演、演员都可以说剧本不行” ， 田若认为 ， “编剧的地位实在太低了 ， 只要是故事 ， 就永远无法让所有人都喜欢 ， 包括四大名著 ， 照样有人不喜欢” 。土哥说的3000元月薪的编剧岗 ， 田若干过 。 为了省钱 ， 田若租住在沙河 ， 坐公交去国贸上班 ， 每天路上要花4个小时 。整整1年 ， 田若看了无数个别人的剧本 ， 以为摸索出编剧的窍门 ， 还去了杭州一家公司当编剧 。那家影视公司的操作方式 ， 让田若彻底对影视行业失去信心 。该公司有一个剧本库：所谓编剧 ， 就是从中摘抄各种桥段 ， 将它组合成作品 ， 改一下人名即可 。 一天一集 ， 都是“抗日神剧” 。但无奈该公司有较强的发行能力 ， 能做到每部电视剧都卖给地方卫视 ， 因此根本不用考虑情节和故事的合理性剧本需求量大 ， 让田若也开始抄袭 ， 即便是只抄不写 ， 每集也能拿到5000元稿费 。“这算不上什么行业秘密 ， 国内的电视剧90%抄自国外 ， 剩下10%是抄的” ， 田若说 ， “现在完全原创的电视剧几乎没有 ， 大多是从国外拿骨架 ， 咱们填细节 。 ”即便如此 ， 稿酬也这只能保证了田若的基本生活 。 2018年 ， 田若的孩子在北京出生 ， 但她依然在外地打工 。“做编剧最大的好处是 ， 能把你的心撑得很大 。 今天写 ， 明天就挨（制片人、导演等的）骂 ， 很多人受不了 ， 就死在这条路上了” ， 田若说 。失衡的生态链：创作者从“梦想家”变成“全职老赖”整个影视圈食物链充满竞争、金钱和利益冲突 ， 算得上血腥万分 ， 而编剧则处于食物链的最底端 。陈佳曾在某头部影视平台做编剧 。 入职前 ， 她对该平台的制作能力感到疑惑 ， 明明广告收入颇丰不差钱 ， 为什么一直没有好的作品 。直到真正入职 ， 她这才意识到 ， 在逼仄的大环境中 ， 创作有多难 。一次 ， 她提交了一个有关消防员的剧本 ， 立刻遭到制片人的斥责：“火场的戏这么多 ， 拍摄成本得多高？怎么能出现这么多？”陈佳辩解道 ， 既然是写消防员 ， 要故事好看 ， 这些场景必不可少 。 制片人懒得听 ， 说：“最多只能出两个小火场 ， 不能有大火 ， 否则拍不了 。 ”该剧本最终被放弃 。“这样的事太多了 ， 剧本里写女主角怀孕 ， 可开拍时 ， 明星一句‘保持形象 ， 不演孕妇’ ， 整个戏都得改” 。明星考虑形象 ， 投资人考虑回报 ， 导演夹在中间 ， 但所有人都可以指责编剧 。陈佳说 ， 没有人会讨论剧本的审美 ， 都在讨论票房和点击率 ， 最终都是资本说了算 。 “编剧拉不来投资 ， 靠别人吃饭 ， 当然最受欺负 。 ”即便陈佳所在的平台 ， 靠积攒的流量庞大 ， 虽有一定选择权 ， 可平台也得依赖广告商 。 而广告商没时间看剧本 ， 只看有没有明星 ， 是不是大IP 。结果是 ， 所有创作者都得靠明星吃饭 。根据“限薪令” ， 明星片酬不得超过成本40% 。 但陈佳认为 ， 这无济于事 ， 行业失衡严重 ， 这里减少的成本 ， 就要在另一个地方补回来 。“千万别找北影、中戏的人 ，他们早都学坏了”刘夏之所以把编剧们称为“无赖” ， 是因为他觉得自己太懂编剧的“顽劣” 。从5千元一集的枪手、混到每集20万、有署名权的编剧 ， 刘夏一步步走来 。后来摆在他面前两条路：一是成为每集40—50万元的大编剧 ， 并且雇一堆枪手给自己干活；二是直接做影视公司高管 。两条路他都不忍放弃 ， 只好白天办公 ， 晚上继续编剧 。这也让他对于编剧群体的生存状态理解地更深刻 ， “不论你盯得多紧 ， 住进编剧楼的这些编剧们 ， 都在私下给别人干活” ， 因为他也一样 。即便一个新人突破层层考验 ， 成为知名编剧 ， 依然要为生存操心 ， 同时还要吸“年轻编剧的血” 。刘夏曾请来一位业内著名编剧住进编剧楼 。 名编极难伺候 ， 对方要求找一个合格的助手 ， 先后推荐了100多人 ， 其中绝大多数人都交了提纲 ， 有的在业界已小有名气 ， 却无人通过名编的面试环节 。前后花了将近100万元 ， 刘夏才意识到 ， 名编只想拿钱 ， 根本没想干活 。“找编剧 ， 千万别找中戏、北电的人 ， 他们早都学坏了 。 其实找一本成熟点的小说 ， 让中文系的学生口述笔录 ， 然后再自己润色一下 ， 比任何编剧写的东西都强 。 ”边写剧本边当高管 ， 才一年多 ， 还不到50岁的刘夏因脑溢血 ， 突然倒在地上 。经过急救 ， 捡回一条命 ， 手术时 ， 将刘夏的额骨一角削掉 ， 很长一段时间 ， 他半个额头明显瘪下去 ， 无法出门 ， 后用合金修补 ， 才恢复原状 。疾病让刘夏失去了工作 ， 也没人再找他写剧本了 。 后来他自己拉投资 ， 直接找资方投自己的本子 。接受采访时 ， 刘夏说自己在这几年在谈一个上亿的“大项目” ， 但第一个电话拨过去 ， 他的手机却是欠费停机状态 。眼下 ， 疫情还没结束 ， 编剧楼变得更难让人接近了 。


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