戴威|走走：走上创业这条路，只因缪斯女神希望我能去写写困苦于欲望的人 | 新批评·作家眼
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作家走走曾经被人熟知的身份 ， 是《收获》杂志的资深编辑 。 2017年的最后一天 ， 她递交了辞职报告 ， 一头扎进了创业的深渊 。 今年4月 ， 她在《人民文学》杂志上发表了以这段经历为背景的小说《想往火里跳》 ， 以文学的方式再现了小微企业创业者的生活原貌 ， 以及命运的原貌 。
于走走而言 ， 她要追溯的 ， 是那样一个更为遥远的时刻：“那来自不同家庭的出身 ， 是在哪个瞬间 ， 产生了一种同样的诱惑的声音 ， 拒绝庸常的平凡生活 。 我想通过他们的眼睛 ， 再次看一看这个时代 ， 是如何闪着诱人的光 ， 吸引一批又一批自信自己与众不同的人 。 ”
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一个嚼着玻璃凝视深渊的人物形象
走 走 | 文
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有好几年时间 ， 我的写作陷入了困境 。 当时的野心是 ， 用不同类型小说的方式（科幻、悬疑推理、童话、灵异鬼怪……）讲述中国历史上一些知识分子的命运 。 其实这批作品质量谈不上出色 ， 我被臃肿的史料操纵 ， 主人公被既定事实推着走 ， 显得很驯顺 ， 缺乏自我生长的可能 。 文学本应是天马行空的 ， 充满文本实验自由的 ， 变成了那样滞重的一团 ， 让我很失望 。 此后 ， 将近五年 ， 我没再写过什么像样的东西 。
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走走 ， 作家 ， 大数据文本分析软件“一叶故事荟”创始人 。 著有长篇小说《得不到你》《房间之内欲望之外》《我快要碎掉了》、中短篇小说集《哀恸有时跳舞有时》《天黑前》《水下》等 。
2017年的最后一天 ， 我递交了辞职报告 ， 不再是文学杂志《收获》的资深审稿编辑 。 我一头扎进了创业的深渊 。 埃隆·马斯克说过：所谓创业 ， 就是嚼着玻璃凝视深渊 。 既然必须穿过地狱 ， 那就走下去 。 结果就是 ， 在创作以这段经历为背景的长篇小说《想往火里跳》时 ， 我完全忘记了我曾经不太热衷现实主义 ， 以至我的图书编辑王苏辛看到稿子时还有点儿吃惊 。 “这本书和之前看你小说不太一样 ， 一开始我以为你会是很知识分子在写 。 ”这是她的原话 ， 我忘记问她了：所以我最终是用了一个怎样的身份在写呢？
我应该是以文学的方式再现了小微企业创业者的生活原貌 ， 以及命运的原貌 ， 毫无霸道总裁式的扭曲 。 以前的写作 ， 因为追求某种形式上的实验性 ， 往往断裂、晦涩 ， 到了这一部 ， 难得算是流畅 。 文中创造的一块飞地：林杨 ， 是我自己焦虑时常常假想存在、可以逃避眼前现实的一个虚构空间 。
因为想直抒胸臆 ， 所以采用了第一人称叙事者 。 这个叙事者一旦以“走走”之名活动起来 ， 就想起了跟许多人第一次见面的情景 ， 比如那天是否下雨 ， 他们衣着的各自细节 ， 还有气味 。 投资人身上总是有各种香水、古龙水的气味 ， 它们包裹着他们 ， 让他们光鲜、体面 。 为了能长久保留香气 ， 他们保持一种适宜的、不温不火的温度 。 而那些来面试的年轻人 ， 却有一种粗糙的、僵硬的气息 。 甚而 ， 这个“走走”竟然呼唤出了一些童年与成长过程的记忆 。
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然而创作终究是创作 ， 主观叙事很容易情绪失之中肯 ， 为此我引入了相互对照推进的第二人称叙事部分 ， 让这个声部有意无意地不断剖析自我 。 这种“我”和“你”的对话 ， 让我找到了合适的节奏 ， 也提供了反思的线索 。
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