于正：我早晚也会被市场淘汰( 二 )
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其实到现在为止 ， 我最爱的戏还是《延禧攻略》 。 那个阶段我想表达的所有东西都在这部戏里表达完了 。 《延禧》最大的问题就是清宫戏被拍得太多了 ， 大家有很多刻板印象 ， 你作出正确的选择反而会被当成错误的 。
《鬓边》做得更扎实 ， 有毕谷云老师他们在 ， 别人就说不出来话来了 ， 人家是泰山北斗 。 我下了很多功夫 ， 要把观众的印象从《皓镧传》《烈火军校》掰回来 ， 非常非常的强调每一个细节 。
可以这么说 ， 《鬓边》代表了一个时代的终结 ， 它把《延禧攻略》里面大家没看到的内容放大了 。 而《鬓边》想要传达的东西 ， 其实以前的戏里也有 ， 但得看从什么样的人物嘴里说出来 。
未来我会做各种尝试 ， 不会再重复任何做过的东西 。 下部要播的《大唐儿女行》是新时代的开始 ， 大家就马上能看到唐文化的复兴 。 而《玉楼春》是此时此刻我认为 ， 我此生拍过的最好的一部戏 ， 任何一个细节都完美 。 但是现在没拍完 ， 不知道后面会不会完美 。 这部戏不再讨好观众 ， 有一种古画的质感 ， 视觉效果非常特别 ， 我也不知道观众会不会喜欢 。
“于正美学”就是不断地变化的 。 我还有两个现代戏 ， 一个写非物质文化遗产 ， 一个是职场爽剧 。 我传承非遗文化不是为了达到某种目的 ， 我是真的喜欢 。 LV一个皮的包包都能卖那么贵 ， 其实中国的特色工艺更复杂、更漂亮、更珍贵 。
大家喜欢的东西就是有价值的东西 。 只要有一个人还喜欢它 ， 它就有保留的价值 。 像《鬓边》里的朝元歌 ， 我以前觉得可难听了 ， 那天牟元笛老师一唱 ， 我觉得太好听了 。 要分谁唱 。
形与意
《鬓边》的剧本创作我大概参与了五分之一 。 原著小说韵味够浓 ， 很多人物都是活生生的人 ， 在京剧这一块也足够我发挥 。 做剧本的时候 ， 我们先让作者自己捋一遍 ， 包括作者在内的三位编剧把可以拍的内容先连起来 ， 然后我再来调整 。
团队关于京剧的专业知识还是有欠缺 ， 于是我们请来毕谷云老师 ， 尹俊老师 ， 牟元笛老师解决剧本中的bug 。 还有一些电视剧不合适呈现的桥段 ， 我们就想办法保留作者想要表达的意思 ， 同时注入我想要的东西 。
书的整体风格比较颓 ， 我加都是一些琐碎的戏 ， 要让这个戏带点喜感 。 比如说我加了曹贵修跟程美心的一些情感纠葛 ， 其实没想过小妈文学 ， 就是觉得父子两人的对抗不太合理 。 我还给了常之新跟蒋梦萍加了一些东西 ， 要充分告诉观众商细蕊对他们的态度是不对的 。
可能以前我戏里的爱恨情愁都太强烈了 ， 情节又太快 ， 《鬓边》完全是逆着来的 。 本来我也想让商细蕊是个很爽的角色 ， 但是导演在拍的时候弱化了这个地方 。 前6集我们俩争议挺大的 ， 他剪完之后我挺崩溃的 ， 觉得节奏太慢了 。
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导演说 ， 你之前赋予富察皇后的细节 ， 赋予高贵妃的细节 ， 其实都被魏璎珞带跑了 ， 于正你不是每部戏都要做爆款 ， 你得让观众沉下心来看剧 ， 你要相信这个戏会收获跟以前不同的东西 。
快节奏跟慢节奏各有利弊 ， 《大唐儿女行》我还是继续延续了我原来的节奏感 ， 但以后隔几部还是会慢下来 。 只要有惠导在 ， 我们还会有自己气质的戏出来 。
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《宫》最火的那段时间 ， 我觉得要让所有人都觉得是个好看的故事 ， 要放低姿态 ， 让大家都看得进去 。 像《宫》这样的爆款模式我还是会做 ， 但我也想每隔个一两年就出一部《鬓边》这样多维度的作品 。 《宫》里没被看到的东西 ， 我在《陆贞传奇》《延禧攻略》都会再说 ， 到《鬓边》不就有人看到了吗？
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