新浪娱乐他们的华语剧翻身仗做对了什么？
《罪梦者》播出后 ， Netflix在开拓华语剧市场的道路上仿佛遇到了瓶颈 ， 随后两部《极道千金》《彼岸之嫁》也没能砸出多少水花 。 作为国际知名流媒体平台 ， Netflix在华语剧市场的接连失利令人咋舌 ， “水土不服”的评论逐渐发酵 。
《彼岸之嫁》播出后的3个半月 ， Netflix的第四部华语剧《谁是被害者》上线 ， 竟然逆风翻盘之势凸显 ， 豆瓣评分8.1 。
Netflix的自制华语剧第一次收到了“接地气”的评论 。 在《谁是被害者》中 ， 观众看到了台湾社会典型的边缘性人物 ， 性别认同障碍者、过气女歌手、被公司剥削的员工等等 ， 在扑朔迷离的案件背后 ， 更有对于生与死的探讨 ， 是直击社会议题痛点 ， 这些内容都颇具讨论价值 。
如此大的内容方向性转变 ， 预示着Netflix在华语剧市场布局过程中步调策略的调整 ， Netflix如何与台湾制作团队合作？《谁是被害者》的改编和制作模式是怎样的？背后还有哪些值得内地影视人去了解和借鉴的地方？娱理工作室对话了瀚草影视总经理、《谁是被害者》的制片人汤升荣 ， 试图找到这些问题的答案 。
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汤升荣 ， 图片由受访者提供
《谁是被害者》之前 ， 汤升荣曾参与制作了《我们与恶的距离》 ， 其所在的瀚草影视曾制作了口碑颇高的《麻醉风暴》系列 ， 以及数部电影作品 。
以下是汤升荣的自述 ， 根据采访内容整理 。
【新浪娱乐他们的华语剧翻身仗做对了什么？】
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Netflix愿意放手了 ， 愿意相信我们台湾的制作团队了 。
《谁是被害者》与Netflix的合作方式 ， 与前三部华语剧有很大不同 ， 前三部的制作基本就是他们自己来的 ， 也会找一个当地的制作公司 ， 但是Netflix自己的人会进去非常深 ， 会有自己的编剧顾问或编审参与 ， 或许他们有对市场的判断理由 。
所以在前三部华语剧中 ， 观众总是会隐隐地看到一些西方思维的东西在 ， 而且在制作层面 ， 他们也都是全程监制 ， 这其中可能就有一些制片方和导演的意见分歧 。 但是这次《谁是被害者》和Netflix的合作则完全是另一个体系 。
这个项目给到Netflix的时候 ， 《谁是被害者》的制作已经接近收尾 ， 我们剪了一个片花给他们看 ， 他们觉得有被内容吸引 ， 随后我们才会给到剧本和成片的1、2集 ， 然后合作继续推进 ， 其实最后他们是购买了《谁是被害者》的全球发行版权 。 制作的部分 ， 还是瀚草来负责 。
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《谁是被害者》海报
虽然购买了全球发行的版权 ， 但是Netflix在内容上完全尊重我们的专业 ， 所有内容他们完全都没有插手 ， 只针对影音技术层面的问题：比如声音大小、调光的等问题会有一些把控 ， 但是内容上面并没有任何干涉 。
这次Netflix选择完全信任台湾的制作团队来做内容 ， 其实也说明他们愿意相信我们台湾团队做的内容 ， 和他们平台上此前完成的优秀国际作品相比 ， 并不会输 。
《谁是被害者》在前期筹备资金的时候 ， 并没有很顺利 。 原本是计划与某国际平台合作 ， 他们来参与前期投资的 ， 但是整个行政流程一直处在无法推进的尴尬期 ， 而我们这边已经基本上就要开拍了 ， 没办法再等了 。
于是我们开始找台湾的投资人 。 还算幸运 ， 有两家投资公司愿意投资我们这个戏 ， 再加上拿到了一笔补助金 ， 最后才让我们很没有顾虑地把它拍完 。
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