新浪娱乐他们的华语剧翻身仗做对了什么？( 二 )
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《谁是被害者》剧照 ， 张孝全
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看中原著小说是5年前的事了 ， 《第四名被害者》这部小说想要传达的意义和形式是很独特的 ， 以往的很多戏都是在找凶手 ， 而这个戏是在找尸体 。
它的另一个内容重点在于媒体整个操作形态的展现 。
买下这部小说版权时 ， 我们是朝着电影方向去制作的 ， 一开始写的也是电影剧本 ， 弄了差不多一年 ， 台湾的影视剧市场开始慢慢有了变化 。
4年前 ， Netflix在全球刚登台 ， 也准备到台湾来了 。 所以 ， 我们就想说 ， 可不可以试试网剧的形式 ， 当然我们这个项目不是完全针对Netflix去筹备的 ， 只是想要试试看网剧的创作样子 。
再到3年前 ， 我们找了徐瑞良 ， 当时他还是台湾非常年轻的短片导演 ， 初出茅庐 ， 我们把他签进公司来 ， 先让他参与学习一些剧集剧本的创作技巧 。
那时候FOX正好在美国办了一个戏剧坊 ， 专门去学习美剧的写作方式等等 ， 我们就把徐瑞良送去美国受训 。 回台湾之后 ， 才正式开始创作《谁是被害者》 。
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《谁是被害者》剧照 ， 张孝全、许玮甯
因为《我们与恶的距离》这部戏的关系 ， 关于电视新闻媒体的内容其实已经被讲述得非常透彻了 ， 所以在改编方向上 ， 我们决定让原著的东西被改动得再大一些 ， 并不局限于电视媒体 ， 而是去放眼更大的内容市场 。
《谁是被害者》只保留了徐海茵（原著为徐海音）这个名字和她的采访人员身份 ， 以及一个“寻找被害者”的概念而已 。 其他的案件部分全部都是原创的 ， 98%的内容翻新 ， 原著小说只是一个切入点 。
8集的剧本 ， 徐瑞良、梁舒婷两位编剧一起创作了一年半的时间 ， 两位都是新人编剧 。
在动笔之前 ， 他们做了大量的田野调查 ， 找到一些台湾发生的案件后 ， 再思考怎么把这些案件串联在一起 。 案件推动的部分需要花非常多的时间 ， 一而再、再而三 ， 不断把资料打碎、再结合 ， 去验证每一个人物的必要性 ， 去反复推敲案件的逻辑 ， 故事的核心也在不断剥茧抽丝 。
我还记得两个编剧的办公室墙上贴满了便利贴 ， 每张便利贴上都是不同案件的关键点 ， 这些便利贴一直在被不停地移动 。
包括剧中案件的设置 ， 除了之前提到剧中案件原型是台湾的社会案件之外 ， 我们在剧中也做了第二重映射 ， 也就是江晓孟在跳下悬崖之前 ， 背诵着爸爸曾经经手过的案件 ， 这些案件的讯息也和之前剧中一系列的“遗愿命案”有关 。
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《谁是被害者》剧照
在写的过程中 ， 两人一旦发现某些戏是有套路出现的 ， 就想办法改掉 。
他们写完了95%的剧本 ， 最后5%的部分 ， 我们找来了“金钟编剧”黄雨佳来润色 ， 毕竟两个编剧都是新人 ， 这也是他们二位第一次创作长剧 。
另外比较不一样的是 ， 这次我们的剪辑师是从剧本阶段就加入了 ， 我们整个制作的前中后期 ， 他都有参与 。 因为《谁是被害者》是一部逻辑严密的刑侦推理剧 ， 各个环节都要注意 ， 剪辑也是我们最终会面对的问题 ， 那我们就选择把剪辑师的工作前置 。
所以他知道我们这部戏是要做什么 。 在拍摄的过程中 ， 剪辑师剪好当天的内容 ， 马上就可以反馈；哪些事情 ， 哪些点是可以再强化一下的 ， 我们也可以马上研究；之后再补拍 ， 这样故事就可以再度强化 ， 逻辑也可以连接得更紧凑 。
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