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音乐遇上HIFI毁灭HIFI发烧世界观


经过几十年各种宣传的熏陶 ， 一般我们发烧友的世界观是这样的：
1、24/192音频格式动态更大 ， CD是96dB, 24/192是144dB 。
2、24/192音频格式超高频更好 ， CD是20K出头 ， 24/192是96K ， 实际至少也有40多K 。
3、24/192音频格式声音更细腻精确 ， CD高频尖锐粗糙 ， 24/192高频顺滑柔暖 ， 有模拟味 。
所以 ， 16/44格式的CD就是”各种烂 ， 各种有损 ， 各种数码味 ， 各种没法听 ， 各种过时 ， 和高码的24/192比起来一无是处 ， 一耳朵的区别 。 神马 ， 你听不出？那系你的器材不行啊 。

音乐遇上HIFI毁灭HIFI发烧世界观
本文插图

但事实真是如此吗？
1、CD格式的96dB动态范围已经足够 ， 再提高你也听不出 ， 更何况还有抖动大法 。 你家里深夜最安静的时候的背景噪音也有接近40dB, 正常听音乐的时间的噪音更高 。 在这样的环境下 ， 你想用足CD的96dB动态范围 ， 那么你的音响最高的输出将达到130-140dB, 基本上和你把耳朵贴到歼20发动机上的感受差不多了 。 这还是只是理论数据 ， 事实上几乎所有的软件 ， 包括HIEND发烧软件的实际制作动态都远远小于96dB 。 高比特所带来的更高动态 ， 在消费回放领域没有任何意义 。 但是话说回来 ， 在录音混音时高动态范围还是很有好处的 ， 事实上很多大公司早在90年代初就开始使用20比特或者更高的采样精度 。 不过这是唱片公司的事情 ， 作为消费者的您如果只有放音乐的需求 ， 那么可以不用关心 。
2、超声波看上去很美 ， 但是你听不到 ， 而且还会带来意想不到的副作用 。 是否真的听得到或者感知得到 ， 这个在我上一个帖子中已经讨论了很多了 ， 有兴趣的朋友请移步 。 这里需要指出的是 ， 电声器材在回放高频和超高频的时候会引入很多的IMD ， 这种互调失真会影响到可闻频谱范围内的回放 ， 也就是说超声波有点“成事不足 ， 败事有余”了 。 这同时也是有朋友坚持说能感受到超声波的原因之一 。
3、第3点就要彻底毁世界观了：CD格式的高频其实并没有大多数人想象中的粗糙和锯齿 ， 而是完整的波形回放 。 看到这里您一定会说 ， 傻子都知道44.1KHz的采样频率放到15K或者20K的高频正弦波上 ， 每个周期才2 ， 3个采样点 ， 和低频比起来差太多了 ， 怎么可能高保真嘛 。 网上有那么多示意图 ， CD还原出来的波形都是惨不忍睹的锯齿状 ， 怎么比得上原始顺滑的模拟波形嘛 。 其实 ， 真理是：所有低于奈奎斯特频率(采样频率/2)的模拟信号在采样过过程中都被完美而且完全的收录 ， 一个很高的或者无穷高的采样频率是不需要的 。 采样不会影响频率响应和相位 。 经过数字采样的模拟信号可以被完整地重建 ， 并且是顺滑的 ， 而且时序(相位)也不会有改变 。 换句话说就是 ， 更高的采样频率在CD格式已经覆盖的音频频率范围内 ， 并不会带来更高的保真度 。 这就是数学的魅力 ， 除非哪一天奈奎斯特定理被推翻了 。 您在网上看到的所谓锯齿状的波形图并不假 ， 但是只是一个“示意图“而已 ， 并不能代表最终DA后波形还原的真实情况 。 这就好比我们小时候在物理课上学到的那个经典的原子模型 。 对了 ， 就是那中间有个核 ， 周围有三个电子在三根轨道上完美运行的啥啥啥 。 长大后 ， 懂了些量子理论就会明白 ， 这个模型具有相当大的问题 ， 很容易产生严重的误导 。 当然了 ， 采样还会有别的问题 ， 但是就CD采样率和192比较而言 ， 以上的说法是成立的 。
使用CD格式进行AD和DA还原后的模拟波形 ， 不管是1KHz, 还是20KHz的模拟波形 ， 都没有任何的锯齿 ， 都是完美的波形重现 。 测试用器材是：HP3325模拟信发 ， Tektronix 2246模拟示波器 ， HP3585模拟频谱仪 ， 10年前价值300美元的某电脑数字interface接口当作ADC和DAC之用 ， 以及一台普通笔记本 。 选择模拟仪器是为了杜绝额外的数字转化处理带来的不确定 ， 如果有人认为这很重要的话 。


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