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传统港片的特点，港片能成为一门独立的电影流派，有啥具体的特点

尽皆癫狂 尽皆过火。这已经是标准评语了，我基本赞同。
■网友的回复
依@罗登 老师的线索，查了些资料，补充回答——“尽皆过火，尽是癫狂。”是纽约时报影评人Roger Greenspan在看过港片《天下第一拳（Five Finger of Death）》之后，刊于《纽约时报》影评中的一句话，原文为“All too extravagant， too gratuitously wild”。原本是嘲笑辱骂的一句话，经过多年，竟然变成港片的荣誉标记，和香港电影人的自我标榜。美著名影片人大卫·波德维尔在其著作《香港电影的秘密（Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment new york times）》中，对“尽皆过火，尽是癫狂”这句话，做出过深入解释——那些张狂的娱人作品，其实都饱含出色的创意与匠心独运的技艺，是香港给全球文化最重大的贡献。最佳的港片，不仅是娱乐大众的商品，更满载可喜的艺术技巧。波德维尔同时认为，香港电影趋近市场，为迎合大众口味而做，与好莱坞一脉相承——大众电影始于一盘生意，为的是要定期推出讨好一般大众的制作。那么，大众电影的美学又是什么样子？其实，那很自然是建基于大众化口味，讲求直接过瘾，但不求巧妙含蓄。不管来自何种文化，迎合大众化市场的电影都侧重像坐跌、绊倒、排泄功能、爬梯意外等等低俗的生活笑料。30年代开始，好莱坞电影都以中产阶级下层口味做标准，大家因此都遗忘了默片小丑（查理·卓别林那浪漫化的流浪汉也不例外）把机油四溅弄得不忍卒睹的脏感觉，也记不起蛋糕从他们睫毛滴落的模样，又或者他们在汤水中捞起图钉等等搞笑场面。高脚七和矮冬瓜（Abbott and Costello）、杰瑞·路易（Jerry Lewis）、洛尼·邓格非（Rodney Dangerfield）、约翰·比洛什（John Belushi）及占·基利（Jim Carrey）等人，其实都在延续这个传统。这种粗俗也有过激之处，波德维尔举了两例，但是并未贬抑——典型的港片会出现吐痰、呕吐与挖鼻孔，甚至拿厕所与口腔大造文章。周星驰在《逃学威龙》（1991）中像嚼香口胶般大嚼避孕套，还吹起波来。在《家有喜事》（1992）中，学校职员蹲厕大解时，做脚底按摩的毛舜筠在画面外用棒球棍狠揍张国荣的脚板，每回手起棒落，大解者便发出排便的呻吟声；其后，失忆的周星驰在医院内一觉醒来，用床上便盆的尿漱口。类似的搞笑嚎头，处处显示这种沉迷于人体极端状况的电影，非只走功夫路线。港片崇尚官能快感与古怪作呕的东西，喜欢乳沟和阳具，也爱拿怪人与放屁搞笑；此外，还有像一个模子做出的白脸红斑僵尸、吃相污秽邋遢的馋徒、口吐巨舌的树妖等等。港片的画面，可谓无奇不有。粗俗有直接过瘾的感染力，惊人的影像则是另一种感染力。香港导演林岭东吐露了不少同行的心声：“我爱画面与简单的故事，宁拍很少对白的戏。”罗伯特·帕瑞什（Robert Parrish）曾问指导演员之法，约翰·福特提议他去看《关山飞渡》（Stagecoach）。帕瑞什看后大表不满，说约翰·韦恩的对白才只有十来句。约翰·福特回忆说：“那正是指导演员之法——别让他们说话就是了。New York Times，22 March 1973，页54。Rolanda Chu：“On the Lam： An Interview with Ringo，”Hong Kong Film Magazine no.4（1995），页19。


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