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[诗]诗词创作中，内容的化用与形式的化用，有什么不同？( 二 )


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三、偷语、偷意、偷势
唐朝的诗僧皎然在《诗式》中 ， 提到过三偷的理论：
偷语诗例：
如陈后主《入隋侍宴应诏诗》：“日月光天德” ， 取傅长虞《赠何劭王济诗》：“日月光太清” 。上三字同 ， 下二字义同 。
偷意诗例：
如沈佺期《酬苏味道诗》：“小池残暑退 ， 高树早凉归” ， 取柳惲《从武帝登景阳楼诗》：“太液沧波起 ， 长杨高树秋 。”
偷势诗例：
如王昌龄《独游诗》：“手携双鲤鱼 ， 目送千里雁 。悟彼飞有適 ， 嗟此罹忧患 。”取嵇康《送秀才入军诗》：“目送归鸿 ， 手挥五弦 。俯仰自得 ， 游心泰玄 。”
内容的化用 ， 还要注意其中的细节不同 。一种是偷意、一种是偷语 。
[诗]诗词创作中，内容的化用与形式的化用，有什么不同？
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1、 偷语
偷语 ， 我以为也有两种 ， 有的词语、内容相似 ，立意也相同 。
如皎然举例的 ， 陈朝后主陈叔宝《入隋侍宴应诏诗》：
日月光天德 ， 山川壮帝居 。太平无以报 ， 愿上东封书 。
陈叔宝以降王的身份 ， 作诗恭维隋文帝杨坚 ， 用日月山川虽是眼前景物 ， 但是古人常把日月比作帝王 。
傅长虞《赠何劭王济诗》是五言的长诗：
日月光太清 ， 列宿曜紫微 。赫赫大晋朝 ， 明明辟皇闱 。
皎然说 ， 这两个人的诗 ， 上三字同 ， 下二字义同 。这种类似于周振甫所说的仿效 ， 简单的拿来主义 。
另外一种“偷语”并不是简单的拿来 ， 而是融入自己的语境中 ， 反映了另一种新意 。
晏叔原：“今宵剩把银釭照 ， 犹恐相逢是梦中 。”盖出于老杜“夜阑更秉烛 ， 相对如梦寐” ， 戴叔伦“还作江南别 ， 翻疑梦里逢” ， 司空曙“乍见翻疑梦 ， 相悲各问年”之意 。(王楙《野客丛书·词句祖古人意》)
晏几道的：“今宵剩把银釭照 ， 犹恐相逢是梦中 。”虽然诗料内容出于杜甫的“夜阑更秉烛 ， 相对如梦寐” ， 但是诗人表达的诗意却不同 。
杜甫诗 ， 反映了乱离后夫妇重聚的心情；晏几道却写女子的情思 ， 甚至被陈廷焯认为是艳词：
曲折深婉 ， 自有艳词 ， 更不得不让伊独步《白雨斋词话》卷一)
[诗]诗词创作中，内容的化用与形式的化用，有什么不同？
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2、偷意 。
杜甫“朱门酒肉臭”这一类 ， 与出处相比 ， 词语的差别会多一点 ， 但是作者的立意相同 。这种像皎然的偷意 。
皎然举例用了沈佺期的《酬苏味道诗》：
并命登仙阁 ， 分曹直礼闱 。大官供宿膳 ， 侍史护朝衣 。
卷幔天河入 ， 开窗月露微 。小池残暑退 ， 高树早凉归 。
冠剑无时释 ， 轩车待漏飞 。明朝题汉柱 ， 三署有光辉 。
皎然认为 ， 沈佺期的第7、8句 ， 偷意于南北朝柳恽的《从武帝登景阳楼诗》前两句：
“太液沧波起 ， 长杨高树秋 ， 翠华承汉远 ， 雕辇逐风游 。。”
不过 ， 沈佺期的诗中有残暑、早凉 ， 比柳恽的诗更具体 。皎然说其偷意 ， 是指用了宫中池水与树的意象 ， 柳恽诗中的“秋”字 ， 即有沈佺期诗中残暑、早凉之意 。
3、偷势
而皎然三偷中的偷势 ， 很像形式上的化用 。即王勃化用庾信的“落霞与孤骛齐飞 ， 秋水共长天一色 。”
从皎然自己举例的诗句 ， 也可以看出这种形式上的借鉴 。
竹林七贤之一嵇康的《送秀才入军诗》写到：“目送归鸿 ， 手挥五弦 。
七绝圣手王昌龄《独游诗》写到：“手携双鲤鱼 ， 目送千里雁 。悟彼飞有適 ， 嗟此罹忧患 。”
两个人都是目送鸿雁 ， 而且手中还有动作 ， 一个弹琴一个携鱼（双鲤有信使之意） 。后两句也都是写心理的活动 。只不过一个乐观：俯仰自得 ， 游心泰玄；一个悲观：悟彼飞有適 ， 嗟此罹忧患 。


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