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『网娱观察』他们科班出身，他们拍网络电影


北京联盟_本文原题：他们科班出身 ， 他们拍网络电影
作者 / 苏苏
中戏导演专业研究生毕业两年 ， 胡国瀚刚刚定剪完成他的第四部网络电影长片 ， 之前3部都是古装 ， 这次终于拍了私心更偏爱的现代戏 。 他说刚毕业时希望能快点做院线（电影） ， 这会儿反而不那么着急了 。 “欢迎所有内容形式的邀约 ， 但希望能用更长的时间去筹备 ， 尤其在剧本上 。 ”
北京电影学院导演系毕业4年 ， 王岩川拍了他的第一部网络电影 ， 那是行业肆意生长的2015年 ， 少有导演能通过一部网络电影被记住 。 如今已尝试执导了多种类型影片 ， 王岩川心中仍葆有电影梦想 。 他说 ， 有片子拍是幸福的 ， 能让团队赚点钱也是幸福的 。
张耘海在澳洲接受的是好莱坞式商业类型片的电影教育——如何在工业化体系下做一颗不失水准的“螺丝钉” 。 这使得他更习惯把导演的表达放在视听语言方向 ， 而非太专注于个人喜好 。 回国拍片 ， 于他而言是“在没有能力获得大投资做院线电影之前 ， 网络电影给了我经验锻炼和充分的练手机会 。 ”
『网娱观察』他们科班出身，他们拍网络电影
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出于内心火热的表达欲 ， 代艺霖从北京电影学院表演系转做了导演 ， 高产、各种类型广泛涉猎 ， 入行七八年的他早已把自己当作半个制片人——对网络电影观众市场的品味把握 ， 成为他的创作自觉 。 代艺霖还想尝试现实题材、犯罪悬疑等类型的网络电影 ， 但目前的工作内容属性常常让他在横店一待就是一年 ， 而同期正在横店筹备的“封神”就有十几个 。
三位80后 ， 一位90后 ， 科班毕业的他们借势网络平台崭露头角 ， 也获得了更多的自我展示渠道、上升通道甚至商业回报 。 他们无一例外都把电影当作终生事业 。
在校的理论学习与校外的实践有哪些磨合碰撞？尤其面对成本更小、掣肘颇多的网络电影 ， 是否意味着磨合更艰难？网络电影之外 ， 他们的未来打算怎么走？
从“艺术学教育”到“社会学教育”
2012年之前 ， 整个影视业的环境出口（网剧、网络电影）不像现在这么多 ， 那时候轮到新导演的机会微乎其微 ， 大多数导演系学生“毕业就意味着失业” 。
事实上 ， 现今网生市场火热 ， 科班毕业真正当导演的也不算多 。 胡国瀚告诉我们 ， 在中戏这样的专业类院效平均每届也是2—3个当导演 ， 其余做了编剧、电影策划、制片人 ， 继续深造或转行 ， 甚至到某届一个（导演）也没有 。 期间有个人选择 ， 有机遇 ， 有时代印迹的诸多影响 。
胡国瀚想当导演 。 2017年拍第一部长片《缉妖法海传》时 ， 是受到同校师哥制片人的邀约 ， “我个人其实不太喜欢古装 ， 但必须接受 ， 因为当时那是我唯一的机会 。 ”他更偏爱科幻、与社会热点关联的现实题材 ， 以及歌舞片——这是他报考导演专业的初衷 。
2018年上线 ， 网络电影《缉妖法海传》在市场收获了良好口碑 。 但第一次的大剧组经历也曲折几多 。 在胡国瀚看来 ， 这是需要把在学校纯粹、理想环境下的“艺术学教育”转化成复杂多变的“社会学教育”的过程 ， 包括如何与团队沟通自己的想法 ， 学习如何在剧组当一个导演 ， 以及在现场突发（天气、人员、道具）环境下 ， 如何在有限时间、条件下调整拍摄计划 ， 保证素材 ， 都是宝贵经验 。
而在更早的2015年 ， 王岩川对“网络电影”四个字概念尚且模糊 ， 一个网络电影公司的制片人同学打来电话：“听说你好久没工作了 ， 有个《四平青年》你看过没？你给他们写一个故事 ， 你来导演 ， 但是本子要一周出完 。 ”
“我明天就给你” 。
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