影艺独舌男变女女变男，“性转”是怎么被日剧玩出花来的？( 二 )
这或许是电视剧创作者选择加入同性爱设定的原因 。
作为当下最具讨论度的话题 ， 同性恋人群对自我身份的隐藏 ， 碍于社会偏见而造成的压抑 ， 以及因此造成的悲剧 ， 与原作者松本情张的作品追求都是相符的 。
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这与2012年《搜查线上的咏叹调》的改编有异曲同工之妙 。 这部日剧同样改编自一部推理小说 ， 日剧将小说中凶手与被害人的性别对调：靠书写自己杀人过程而成功的男作家变成了被寄予厚望的女作家；受害女郎也从应召女郎变成了小白脸混混 。
《搜查线上的咏叹调》是一部通过作者叙述案件的角度 ， 来给读者“下套”的作品 。 通过影像 ， 其实很难还原文字的叙述性诡计 ， 但“性转”之后 ， 作品的社会性有所增强 ， 也就弥补了在改编过程中无法避免的缺陷 。
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《搜查线上的咏叹调》
日剧改编中 ， 进行“性转”的剧集并不少 。 早在2005年 ， 电视剧《富豪刑警》便将原著中的男主角神户大助改为女主角神户美和子 。
直到今年春季 ， 原著小说被改编为动画 ， 并由A站买下版权进入国内 。 许多观众这才发现 ， 自己的童年回忆 ， 居然是一部遭遇了“性转”的作品 。
这一做法甚至蔓延到了历史人物身上 。
像是日本战国时期的织田信长 ， 便有性转小说《女信长》 ， 随即也被改编成同名日剧；江户时代的德川将军与其后宫三千佳丽也被性转成女将军与三千男宠 。
而这些作品 ， 除了性别倒置带来的猎奇感外 ， 不管是历史人物身后留下的谜团 ， 还是皇家权力体系与一夫多妻制带来的人格异化 ， 性别的转变都给予日本创作者们更大的创作和想象空间 。
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反观国内 ， “性转”这一手法的应用则相对局促 。 大多用于耽美作品的改编中 ， 以男转女为主 ， 成功的作品也不太多 。
国内的年轻观众对于“性转”一向没有什么好印象 。 例如目前正在拍摄的《皓衣行》 ， 仅仅因为有女演员进组 ， 并传言其将饰演原著中的一名男性角色 ， 微博上就已炸开了锅 。
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应当说 ， 比起把历史人物和严肃小说里的角色转性 ， 为耽美作品中的角色转性是一件非常吃力不讨好的事 。
一方面 ， 耽美作品本身所具有的戏剧张力 ， 就在于同性爱情相对于社会既定伦理道德观的反叛 ， 在某些作品里 ， 这也会成为两人关系之间的重要推动力；另一方面 ， 在有特殊设定的作品中 ， 性别的变化也在一定程度上削弱了人物之间的冲突 。
2018年的《S.C.I谜案集》中 ， 编剧将主角的哥哥转成了姐姐 ， 商界巨子变成了骄纵大小姐 ， 虽然人物本身的塑造问题不大 ， 但在进行感情线的推进时 ， 编剧却似乎还是掌握不好富家大小姐的骄傲 ， 以至于有些剧情 ， 总是好像女方是在无理取闹 。
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而前一阵播出的《艳势番》 ， 则将漫画中的男二号花九卿改成了剧中的女三号 ， 人设上也只保留了喜欢男主的设定和青帮太子爷的身份 。 但这部剧本身就跟漫画相差甚远 ， 编剧也似乎没有从“转性”的逻辑上去考虑花九卿 ， 而更像是原创了一个女性角色 。
与日本正好相反 ， “性转”并没能拓宽编剧们的思路 ， 反而让其陷入了两难之中 。 在耽美IP改编来势汹汹的当下 ， 制片方对“性转”的要求 ， 观众对“性转”的恶感 ， 仿佛打了一个死结 ， 让编剧对“性转”这种手法更加无措 。
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