请叫我绅士《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式( 三 )
当然 ， 奇迹的背后也可以有着另一个奇迹 。
如石雕击破了海报 ， 所有人才发现那条已经挖成的越狱之路 ， 我们同瑞德一样瞠目结舌 。
那里面的时间和岁月 ， 那里面的希望和绝望 ， 那里面的意志和坚持 ， 化作为奇迹 ， 让观众受到冲击 。
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回过头来看 ， 《肖申克的救赎》这样一个故事 ， 真的那么深奥吗？
相反 ， 它是一个通俗简单的好故事 ， 甚至俗套的讲述着希望、命运与奇迹 ， 也正因如此 ， 它能够长久的传承下来 ， 适用于所有人 。
好莱坞的好故事在《肖申克的救赎》上映的那一年里 ， 它不幸遭遇到了《阿甘正传》 ， 因此那年的奥斯卡它被迫沦为后者的背景板 。
如果说《阿甘正传》是美国价值观的体现 ， 那《肖申克的救赎》就是好莱坞的标准价值 。
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《阿甘正传》
好莱坞电影最成功的迷人之处就是它永远在讲述着偶然 ， 永远在讲着例外 ， 但是它会成功的把所有一切都放置在一个平凡小人物身上 。
于是乎 ， 《肖申克的救赎》将安迪这样一个凡夫俗子展现为一个血肉之躯 ， 把安迪展现为我们中的一个 。
观众经由瑞德认同、认知了安迪 ， 但是最重要的反转时刻到来时 ， 我们发现自己并不了解安迪 ， 或者说他超越了我们 。
进而 ， 《肖申克的救赎》展现出了好莱坞电影中最深处的内核 ， 那便是将英雄的故事放置在凡人之间 ， 最终再让英雄远离现实世界 。
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因此 ， 有人批评《肖申克的救赎》无非就是在继续摆着精英们看待凡人的高傲姿态 。
可就是这样一个在好莱坞电影标准体系下的故事 ， 让所有人可以忽略它的外衣 ， 专注于故事的内容 。
它的故事可以让观众忘记导演、演员们的名字 ， 可以让观众忽略那烈日下喝啤酒的美丽场景外 ， 是摄影师罗杰·迪金斯用多个灯具照亮的画面 。
《肖申克的救赎》的电影语言可能看起来中规中矩 ， 其实是故事足够的优秀让观者忽略了其他的种种 。
这个故事就像是一个补剂 ， 补给现实中的人们被剥夺、丧失的东西 ， 可以是希望、信念 ， 也可以是自主命运 ， 改变命运 。
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