请叫我绅士《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式
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《肖申克的救赎》（1994）
当我们评价一个好故事时 ， 通常会说它是感人温馨的 ， 是充满奇迹的 ， 是可以令读者、听者、观者拍手叫好的 。 换言之 ， 它不是现实 。
而最重要的是 ， 一个好故事虽然不是现实 ， 但可以与现实相联结 ， 它可以映衬现实 ， 又超脱于人类想象中的世界 。
《肖申克的救赎》
电影作为一个有着记录属性的艺术形式 ， 也在充当着传承好故事的使命 。 从这个角度上去回看那些被奉为经典与传奇的电影作品 ， 它们都离不开一个好故事的内核 。
可一个好故事是不受介质所影响的 ， 如《教父》来自于马里奥·佐普的小说、《阿甘正传》由作家温斯顿·葛鲁姆所创作 。
当然 ， 还有斯蒂芬·金笔下的《四季奇谈》 。
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斯蒂芬·金
1994年 ， 这本小说合集中副标题为“春天的希望”的第一部分被弗兰克·达拉邦特改编成电影《肖申克的救赎》
26年后 ， 这部电影久久霸占着全世界各个评分榜的榜首之位 ， 成为不朽的经典 。
时间成就了《肖申克的救赎》 ， 而它也有着一个好故事的内核 ， 一个可以完美适用于电影语言来展现的好故事 。
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视点、立场、闭环《肖申克的救赎》的成功在于它找到了恰当的讲述方式 ， 或者说叙事方式 。
在史蒂芬·金笔下的小说中 ， 故事是由各种回忆的插叙和倒叙来进行讲述的 ， 而电影中 ， 则是以时间线的形式去讲述 。
两者不变的是 ， 所有故事的视点都被放置在了瑞德这样一个旁观者 ， 一个旁知视点之下 。
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瑞德
也就是说 ， 无论小说 ， 还是电影 ， 这个故事的说书人、讲述者就是瑞德 。
瑞德眼中的这件事情怎样 ， 读者、观者了解的那个故事就是怎样 。
于是乎 ， 在电影里 ， 瑞德的近景或特写镜头变成了叙事段落的开端和引导 。 观众首先看到瑞德 ， 接着进入到他的目中所见 ， 最终才被牵引到这个故事里 。
同时 ， 瑞德的视点限定了故事的发展 ， 因为旁知视点作为一种最基础的叙事元素 ， 其特点就在于叙事人与主人公的关系更为疏远 。
观众更能了解瑞德的视角与立场 ， 而不是主角安迪的 。 因为瑞德更加真实 ， 也经受过现实的摧残 ， 他的观念更符合大众 。
所以在安迪最初进入监狱时 ， 瑞德告诫他：“有希望才危险 ， 希望能把人弄疯 ， 希望无用 ， 你最好认命 。 ”
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在这样一个立场下 ， 我们跟随着瑞德的视角去解析故事——安迪可能也会像更多人一样失去希望 ， 从而堕落 。
可没有人知道安迪是怎样的 ， 他的所思所想我们都不了解 。
在疑惑中 ， 反转才来的更加强烈 。安迪超越了瑞德的认知 ， 超越了正常人能够理解的行为 。
观众看到了一个属于他人的生活 ， 一个充满了奇迹的故事发生在自己的身边 。
也许所有的观众和瑞德一样 ， 无法去完成某一项事情 ， 但身边确确实实有这样的人完成了 。
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因此这个故事是一个充满了正能量的故事 ， 由他人之口中传递给每一个人的故事 。
之所以影片那么令人印象深刻 ， 是因为人们所希望的现实离生存的现实是如此的遥远 ， 而这个故事正是把人物的命运成就为一个奇迹 ， 展示了希望可以创造现实 。
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