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[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式( 二 )



在这样一个立场下 ， 我们跟随着瑞德的视角去解析故事——安迪可能也会像更多人一样失去希望 ， 从而堕落 。
可没有人知道安迪是怎样的 ， 他的所思所想我们都不了解 。
在疑惑中 ， 反转才来的更加强烈 。
[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式
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安迪超越了瑞德的认知 ， 超越了正常人能够理解的行为 。
观众看到了一个属于他人的生活 ， 一个充满了奇迹的故事发生在自己的身边 。
也许所有的观众和瑞德一样 ， 无法去完成某一项事情 ， 但身边确确实实有这样的人完成了 。
[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式
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因此这个故事是一个充满了正能量的故事 ， 由他人之口中传递给每一个人的故事 。
之所以影片那么令人印象深刻 ， 是因为人们所希望的现实离生存的现实是如此的遥远 ， 而这个故事正是把人物的命运成就为一个奇迹 ， 展示了希望可以创造现实 。
[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式
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除了瑞德独特的旁观者角度和立场以外 ， 影片在结尾处很好的完成了一个闭环 ， 让叙述者与经历者疏远的距离拉近 。
或许导演达拉邦特应该庆幸当初制片人要求他拍摄这样一个大团圆的结局 。
因为有这个结局的存在 ， 旁知视角在最后那一刹那消失了 ， 瑞德就是安迪身边最亲近的人 ， 也是最了解他的人 。
结局也证实了如上文所说 ， 希望能够创造现实的观点 。
[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式
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电影的大结局
假如没有这个结局 ， 所有的一切都会停留在想象当中 ， 成为普通人触摸不到的幻想 。
《肖申克的救赎》找到了一个好故事完美讲述的方法 ， 尽管这个方法没有那么特别、复杂 ， 但却是最契合的方法 。
换言之 ， 这种讲述方法无论在它以何种形式呈现给大众时 ， 都不能被抹掉 。
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好故事的普世命题
《肖申克的救赎》是一个有关冤案的故事 ， 但丝毫没有将重心放置在冤情上 。
它没有去深挖如何解决这个冤案 ， 也没有表现主角对现实的不公 ， 对法律的不满 ， 甚至有可能产生的绝望、愤懑乃至仇恨的情绪 ， 转而通过较少的篇幅去呈现上述的内容 。
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例如影片一开始就通过两个时空之间的平行剪辑 ， 展现了凶案发生的时空与法庭审判的时空 。仅仅一个蒙太奇段落就完成了对小说文字的转述 。
尤其是法庭审判时 ， 前景中离安迪最近、离现实最近的人们是虚焦的 ， 而后景离得更远的评审团却是实焦的 。
影片用最简洁的镜头语言模糊了假相与真相之间的界线 ， 埋下了一个悬念——安迪是否有罪？
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于是乎 ， 剧情在不断的推进过程中 ， 让人们重新回想着这个悬念 ， 因为对于一个常人来说 ， 当堕落黑暗之时 ， 像安迪这样仍然具有强烈的意志力 ， 那么他一定遭受了不公 。


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