[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式

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《肖申克的救赎》（1994）
当我们评价一个好故事时，通常会说它是感人温馨的，是充满奇迹的，是可以令读者、听者、观者拍手叫好的。换言之，它不是现实。
而最重要的是，一个好故事虽然不是现实，但可以与现实相联结，它可以映衬现实，又超脱于人类想象中的世界。

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《肖申克的救赎》
电影作为一个有着记录属性的艺术形式，也在充当着传承好故事的使命。从这个角度上去回看那些被奉为经典与传奇的电影作品，它们都离不开一个好故事的内核。
可一个好故事是不受介质所影响的，如《教父》来自于马里奥·佐普的小说、《阿甘正传》由作家温斯顿·葛鲁姆所创作。
当然，还有斯蒂芬·金笔下的《四季奇谈》。

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斯蒂芬·金
1994年，这本小说合集中副标题为“春天的希望”的第一部分被弗兰克·达拉邦特改编成电影《肖申克的救赎》
26年后，这部电影久久霸占着全世界各个评分榜的榜首之位，成为不朽的经典。
时间成就了《肖申克的救赎》，而它也有着一个好故事的内核，一个可以完美适用于电影语言来展现的好故事。

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视点、立场、闭环
《肖申克的救赎》的成功在于它找到了恰当的讲述方式，或者说叙事方式。
在史蒂芬·金笔下的小说中，故事是由各种回忆的插叙和倒叙来进行讲述的，而电影中，则是以时间线的形式去讲述。
两者不变的是，所有故事的视点都被放置在了瑞德这样一个旁观者，一个旁知视点之下。

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瑞德
也就是说，无论小说，还是电影，这个故事的说书人、讲述者就是瑞德。
瑞德眼中的这件事情怎样，读者、观者了解的那个故事就是怎样。
【[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式】于是乎，在电影里，瑞德的近景或特写镜头变成了叙事段落的开端和引导。观众首先看到瑞德，接着进入到他的目中所见，最终才被牵引到这个故事里。

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同时，瑞德的视点限定了故事的发展，因为旁知视点作为一种最基础的叙事元素，其特点就在于叙事人与主人公的关系更为疏远。
观众更能了解瑞德的视角与立场，而不是主角安迪的。因为瑞德更加真实，也经受过现实的摧残，他的观念更符合大众。
所以在安迪最初进入监狱时，瑞德告诫他：“有希望才危险，希望能把人弄疯，希望无用，你最好认命。”

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[]《肖申克的救赎》：一个好故事的完美范式

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