翡翠@元明清的瓷器及丝织工艺品( 二 )
明万历 青花龙纹笔架 笔架呈三峰形 ， 胎质紧密 。 堆塑三龙盘踞于三峰之上 ， 手法娴熟 ， 正中为青花正面龙 ， 怒目叱诧 ， 大有呼之欲出之感 ， 两侧二龙昂首呼应 ， 凸显万历时期粗犷朴丽之风 。 龙身下绘海水江崖纹 ， 其青花发色浓郁 ， 釉质厚润 。
清雍正 织锦妆花缎团龙纹补一组 妆花是织造工艺最复杂的品种 ， 木机妆化织造工艺是在中国五千年丝绸织造史中至今尚不能被现代机器所替代的 。 妆花织物的特点是用色多 ， 色彩变化丰富 。 在织造方法上 ， 是用绕有各种不同颜色的彩绒纬管 ， 对织料上的花纹作局部的盘织妆彩 ， 配色非常自由 ， 没有任何限制 。 一件妆花织物 ， 花纹配色可多达十几色乃至二三十种颜色 ， 用色繁而不乱、统一和谐 ， 使织物上的纹饰获得生动而优美的艺术效果 。 一般按照实用物的具体形式、规格和特定的纹饰内容设计织造 ， 在设计和制作上要求高 ， 技术难度大 ， 从图案设计到挑花结本、上机织造 ， 很多人共同劳动 ， 往往经年方得完成 。 这一组妆花缎团龙补为金线织就 ， 五爪行龙威猛生动 ， 强健有力 ， 色彩瑰丽华美 ， 织造工艺精湛考究 ， 为皇家贵胄所穿吉服褂上所使用 ， 可以参考清宫旧藏清康熙石青缎织四团金龙纹夹褂 。
清 缂丝群仙祝寿婴戏图 此幅缂丝画面主要以红色为地 ， 上部缂织出群仙祝寿图 。 时值蟠桃成熟的三月三 ， 青山绿水、亭台楼阁 ， 祥云缭绕 ， 仙鹤起舞 ， 王母娘娘大摆寿宴 ， 邀请群仙赴蟠桃盛会为她祝寿 。 娘娘乘凤于云间 ， 南极仙翁、麻姑、八仙等神仙人物正采摘仙桃 ， 欲往瑶池为王母祝寿 。 仙人济济 ， 神态各异 ， 均生动传神 ， 洋溢着浓厚的吉祥寓意 。 各路神仙各持法宝或腾云驾雾 ， 或乘槎泛舟 ， 或捧桃祝颂 ， 人物生动 ， 神态各异 ， 妙趣横生 ， 脸部画法富有清代特色 。 配景则山海云涛 ， 古木逢春 ， 山石树木皴染自如 。 天上人间 ， 地下仙境 ， 赏心悦目 ， 吉祥喜庆 。
挂屏于黄色地上缂织 ， 主题纹样于中心西洋巴洛克卷草纹开光内缂织两只白色绶带鸟 ， 一伫立于枝干 ， 一在空中飞舞 ， 动静结合 。 开光外牡丹花卉与暗八仙纹饰相互交错 ， 最外层变形拐子龙 ， 间以各色花卉 。 整体以黄色为地 ， 纹样以白、绿、淡粉等色为主 ， 色调淡雅 ， 寓意吉祥 ， 无论拐子龙纹样、巴洛克卷草纹 ， 亦或缂织技法 ， 都流露出皇家宫廷之气 ， 是一幅难得的乾隆时期缂丝陈设之作 。
清乾隆 黄地彩绣莲花坐垫 黄色地 ， 长方形 ， 彩绣缠枝莲花和蝠纹 ， 中间部分以变形拐子龙组合成海棠形开光 ， 开光内外皆同样纹饰 。 中心绣缠枝牡丹 ， 缠枝的牡丹叶勾连缠绕 ， 绵延不绝 。 周围衬以四朵缠枝牡丹 ， 间以口衔寿桃 ， 寓意福寿连绵 。 坐垫中的花卉运用红色、月白色两种色彩 ， 自然过渡 ， 翻转缠绕的枝叶运用靛蓝色 ， 色彩艳丽 ， 如此应衬 ， 更显花色娇艳 。 整垫纹饰繁复 ， 缠枝莲花为主体 ， 蝙蝠、寿桃点缀其间 ， 整体设计精美 ， 色彩绚丽 ， 织造精致 。 北京故宫博物院藏有清乾隆绣福寿勾莲铺垫一套 ， 可供参考 。 藏有配黑漆描金福寿框 。
清 粤绣百鸟朝凤 此件绣品以虚实、施疏、层层叠绣、渗绣 ， 线、面结合等不同的绣制方法栩栩如生的描绘出孔雀开屏和百花争艳 ， 形神兼备 ， 生动传神 ， 体现出广绣“平、齐、细、密、均、光、和、顺”的艺术风格 。
清 粤绣花鸟图坐屏 座屏屏心于白色缎地上彩绣 ， 画面中锦鸡伫立于山石 ， 周围鹌鹑、春燕、绶带鸟、飞蝶等飞禽或栖或戏 ， 穿梭于花丛树木间 。 此绣品画面丰满而又疏密得当 ， 精致细腻 。 锦鸡端庄 ， 其余鸟儿有的翻飞、嬉戏、有的相对吟唱、有的追逐戏耍 ， 神采各异 ， 不相雷同 。 绣面中鸡冠花、牡丹、芙蓉花散布于枝叶间 ， 多只瑞鸟或大或小融在其中 ， 蝴蝶翻飞于间 。 绣线密薄光洁 ， 平贴缎面 ， 充分展现了粤绣的工艺特色 ， 配以红木嵌螺钿屏架 ， 装饰效果极佳 。
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