女仆报新闻女孩们一起上厕所的友谊，不是男人们能懂的( 五 )
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电影《花与爱丽丝》里面 ， 花为了帮助爱丽丝追到喜欢的男孩子 ， 只有将自己的情愫藏起来
两个性格迥异的人在面对同一个喜欢的人时 ， 心中产生的涟漪、行为产生的倒错 ， 都给她们之间友谊带来了意想不到的质变 。
美国采访人员丽贝卡·特雷斯特在《单身女性时代》一书中指出 ， 当女性从小就被鼓励将异性的爱作为获得幸福和认可的主要（唯一）方式的时候 ， 就会忽略同性的交流与陪伴的重要性 ， 并让“这些女性朋友成了在男人面前互相争宠的对手” 。
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曾国祥电影版《七月与安生》海报 ， 一个男人+两个女孩的直观设定 ， 一目了然
当然不是“争宠”这么简单的概括 ， 但不得否认 ， 男女在处理感情方面的思路和行为模式天然有异 ， 女性似乎更擅长飞蛾扑火 ， 沦陷后香消玉殒的例子不在少数 。
《我的天才女友》也一样 ， 埃莱娜和莉拉的几十年羁绊 ， 离不开几个男人的纠葛缠绕 。 最主要的一个 ， 就是埃莱娜从小的心仪对象尼诺 。
尼诺利用埃莱娜的才华 ， 却和其他男人一样迷恋莉拉 。 这似乎是某种必然 ， 是让两个女性都失望和颓败的必然 ， 故事里 ， 关于爱情的战争 ， 还没开始打响就结束了 。
莉拉热烈 ， 激情 ， 敢爱敢恨 ， 义无反顾 ， 哪怕遇到伤害 ， 也可以一边狠狠咽下悲伤 ， 一边继续散发自己作为女人的独特魅力 。 而埃莱娜 ， 被不幸的婚姻束缚着 ， 她从来小心翼翼 ， 孤独苦闷 ， 骄傲被熬成苍老 ， 郁郁终生 。
对待爱情的态度 ， 是女性对待人生姿态的一种折射 ， 重塑并勾勒着她们 ， 让她们从对方身上认识到自己 ， 也从自己身上看到别的女性 。
在感情里 ， 女性因而具有某种天然的“同属心” 。 她们越是能体会到爱情带来的秘辛之动魄 ， 越是能敏锐察觉到“爱情”带来的一种独特、尖锐的刺痛感 。
当她们在意的不是具体的对象本身 ， 而是“他爱不爱我” ， 及“他是不是只爱我” ， 全世界就都可以变成敌人 。 她们变得神经质 ， 变得“小心眼”和独断专横 ， 而此刻她们的脆弱性和攻击性 ， 都是最强的 。
而对“爱”的争夺 ， 比对名利、物质地位等社会关系的争夺 ， 在女性之间都要强烈 。
当同一个异性出现在两人之间 ， 她们的注意力往往从单向的异性之恋里抽离出来 ， 放到与彼此的爱恨交织上 。 她们由此进入了爱和冲突的微妙模式 ， 并在其中不可避免地被塑造和被改变 。
但如果说 ， 她们对爱情的追求是猛烈的 ， 且常常陷入“非爱即恨”的极端状况 ， 在友情里 ， 她们的情感能量并没有削弱分毫 。
无论承受了友谊带来的多少痛苦 ， 她们永远会追求友谊 ， 那种有别于家庭、情爱的 ， 永远具有诱惑力的情感港湾 。 这一点在美剧《绝望的主妇》里以一种戏剧性的张力 ， 表达得十分有力 。
哪怕当友谊发生变化 ， 当她们面对背叛、极度与竞争 ， 甚至失去信任 ， 就像在爱情里一样 ， “盲目的女人”也很难放下自己对对方的期待 ， 她们也许陷入互相折磨、互相纠葛的巢穴 ， 但她们似乎永远不会真正变得冷漠 。
友谊的小船 ， 扛过时代风浪 在不少女性主义理论家的眼中 ， 女性之间的友谊多少具有某种“赋权”的意味 。
从娜拉出走开始 ， 女性开始寻找自我、争取权利 ， 走向与传统依附角色的抗逆 。 当无数文化艺术创作开始将叙事的主体对准女性自身 。
这时 ， 女性不再是满足男性幻想及人类繁衍的载体 ， 同性关联的复杂性赋予她们以独立性 ， 其友谊感情的复杂性 。
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然而 ， 在男性主导的世界里 ， 女性联合建立起属于她们自己的一方天地 ， 短暂的逃离和欢悦 ， 却最终发现要回到性统治的世界里 。 仇恨加诸彼此 ， 实际上也是加诸自己：难道只有在这种隔离的女性自建空间里 ， 才能寻找自我 ， 忽视男性中心权力规范 ， 重新寻找及建构自身价值？
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