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编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）( 四 )

编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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说到底 ， 历史中绝大多数的间谍 ， 不是叱咤风云的007 ， 而是像《面具》中的李春秋一样 ， 不知何时就被唤醒 ， 安稳的生活被破坏 ， 舍身犯险踏上不归之路 。
从编剧角度来说 ， 他一直试图钻入他们 ， 将普通人的情绪代入到那个时代、那些人物之中 。
“既往的谍战剧中 ， 高大全的‘大哥式’人物太多了 。 就像古龙小说里的人物 ， 天天好酒好肉 ， 吃饭的钱从哪儿来？所有的女性都喜欢男主角 ， 所有的问题都能迎刃而解 ， 作为谍战剧就无趣了 。 总得让观众看到人物成长的过程 ， 就像《西游记》里‘猴王学艺’这一章是不能跳过的 ， 否则就没了共情 ， 原本坚实的故事就散了 。 ”
谈及编剧的奥秘 ， 王小枪认为不外乎“洞悉世事、熟悉技巧”八个字 。 技巧是一定要有的 ， 像编剧创作中的谋篇、分集以及分场等戏剧结构 ， 只有熟练掌握了写起来才能得心应手 。 洞悉世事则更为重要 ， 没有医院和***当采访人员的工作经历 ， 他也写不出这么多丰富的内容 。
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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不过 ， 写个好本子不代表着能产生个好作品 ， 像谍战、涉案等敏感题材更是如此 。
一来 ， 从文字到影像有一百步路要走 ， 稍有不慎就会“半于九十” ， 想要创新更是难上加难 。 二来 ， 从导演到演员再到后期 ， 如果主创不能高度统一 ， 结果也不会太理想 。
作为一个笔风怪凛的跨界编剧 ， 王小枪给新人编剧提出的建议颇为奇特：沉住气 。
在他看来 ， 沉不住气是新人编剧时常出现的问题 。 在业内 ， 催稿是个常态 ， 不能按时交稿的确会面临很大压力 。 但有时候 ， 恰恰只有消耗大量时间才能产生拿得出手的剧本 。
“我们经常会听到一个说法 ， 就是制片方对编剧说 ， 五个月我们就要开机 ， 头部剧 ， 找谁来导找谁来演 ， 你的剧本一定要抓紧 。 很多新人编剧听到这个就怯了 ， 仓促写作 ， 仓促交稿 。 但你紧赶慢赶 ， 写出来的东西还不一定会让大家满意 。 ”
用王小枪的话说 ， 这就像“写情书” 。 10分钟写完的情书 ， 和10天写完的情书 ， 感觉完全不同 ， 收到信的人很容易读出来区别 。 剧本写作同样也遵循这一原则 。
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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“比如要6月截稿 ， 你三天一集把剧本写完了 。 自己不满意 ， 制片人看了不满意 ， 导演看了不满意 ， 演员看了也不满意 ， 你的剧本只能折回去重新修改 。 改剧本的过程是度日如年 ， 再催再赶再交稿 ， 大家可能还是不满意 ， 来回磨了两年 。 恶性循环形成了 ， 你的创作信心也消失了 。 ”
“那你倒不如慢慢写 ， 哪怕到6月你只写完了1/3 ， 但这1/3是扎扎实实的 。 你把它交给制片方 ， 制片方看了会高兴地和你说 ， 别着急 ， 慢慢写 。 然后拿着这些剧本去找人 。 导演很满意 ， 演员也喜欢 。 最终你全部写完一算 ， 可能也就用了10个月 ， 皆大欢喜 。 ”
当然 ， 沉住气并不意味着临阵磨枪 。 拖稿的目的是最终拿出一个镇得住人的剧本 ， 而不是该玩玩、该闹闹 ， 最后剩下个把月 ， 匆促写完几集 ， 那这种拖稿就有些不敬业了 。
《功勋》是王小枪接到的最新项目 。 他负责的是“于敏”单元 ， 与导演沈严合作 ， 这是他参与的首部主旋律作品 。
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一边码着手头的字 ， 王小枪一边在等待着定稿剧本的下一步进展 。 除了待播的《小大夫》、上文所提的现代谍战剧 ， 下半年他还有部和制片人黄澜合作的古装喜剧要开机 。


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