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编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）( 二 )


几经磋商 ， 剧本的走向就定下来了 。 连同唐大年在内 ， 写剧本的共有四个编剧 ， 每人负责四分之一 。 写的时候充满激情 ， 定稿的过程也比较顺利 。
似乎在转眼间 ， 编剧跨行这项工作就完成了 。
当然 ， 剧播出是2011年的事了 。 但对于昔日的王小枪来说 ， 一个热爱影视行业的跨行编剧 ， 哪怕是日常开会也弥散着乐趣 。 更何况 ， 这是自己在荧屏上的第一个创作作品 。
当时王小枪还没想过成为职业编剧 。 他是作家出身 ， 写杂文、写小说也积攒了不小名气 。 再加之 ， 他还在盛大文学网负责出版书籍的版权引进工作 ， 频繁出差 。
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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写完《人是铁饭是钢》后 ， 王小枪先后在本职工作之余 ， 参与了《密使》《终极证据》《媳妇是怎样炼成的》三部剧的编剧工作 ， 这三部剧同在2012年定档播出 。
有趣的是 ， 这三部作品虽然题材各异 ， 却又颇有关联 。 《密使》的导演是卢伦常和潘越 ， 随后前者执导了《媳妇是怎样炼成的》 ， 后者执导了《终极证据》 。
《媳妇是怎样炼成的》是当时荧屏上“婆媳热”的产物 。 用王小枪的话说 ， 通常这种“活儿”是轮不到男编剧来写的 ， 好不容易来一个 ， 需要珍惜 。
只不过男编剧写婆媳关系有着先天劣势 ， 强写总归不甚满意 。 讨论之后另辟蹊径 ， 做了喜剧化的处理 。
《终极证据》的创作过程十分“短平快” 。 由于《密使》合作比较愉快 ， 出品人王辉希望主创团队再合作一个低成本的涉案剧 。 于是 ， 这部剧被匆匆写就 ， 紧接着匆匆播出 。
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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然而 ， 真正让王小枪踏上职业编剧之路的由头 ， 还得归到谍战剧《密使》上 。
谍战剧想创新 ， 要改变切入角度
虽然已有《人是铁饭是钢》的编剧基础 ， 但在王小枪来说 ， 《密使》的创作过程依旧颇为劳累 。
一则 ， 这部剧没有四个编剧 ， 后期定稿几乎由他一人完成；二则 ， 这部剧的写作比较匆忙 ， 剧本还没定稿 ， 剧组就开机了 ， 后半程几乎是边拍边写 。
《密使》改编自张成功的同名小说 ， 王小枪拿到的是他创作的部分初稿 。 由于张成功在南京 ， 王小枪在北京 ， 两人正式见面的时间屈指可数 。
好在小说的地基牢固 ， 两人也相谈甚欢 ， 后期就由王小枪独立操刀 。 也是从那时起 ， 他才感受到编剧的压力 。
“开机一个月 ， 还有四分之一的剧本没写 。 周五一下班 ， 马上坐晚上的飞机到杭州 ， 去横店和导演聊后续的剧情 。 周末开两天会 ， 周日再从义乌坐最晚的一班飞机回北京 。 我周一到周五还要上班 ， 只能用下班时间写剧本 ， 制片人三天两头问候 ， 后来都不敢开手机了 。 ”
编剧帮王小枪：谍战剧想创新，要改变切入角度（2205期）
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高强度的创作过程 ， 让王小枪养成了“写快活”的能力 ， 也铺就了他未来编剧创作的前行之基 。 而他与石康合作时 ， 两人的创作没有拍摄上的压力 ， 有充足的时间慢慢写 。 “只要定稿的剧本成熟 ， 后续的事情就和编剧没什么关系 ， 没必要进组 。 ”
《追击者》是王小枪仅有的改编于自己小说的作品 。 虽然是作家跨界编剧 ， 但对他来说 ， 删减自己的作品着实有些不忍心 。 尤其是有些小说内容尺度不小 ， 为了过审修修改改 ， 成片后倒成了另外一个故事了 。 一来二去 ， 作家和编剧的身份在他身上开始巧妙分离 。
即使前作《密使》大获成功 ， 收视率一度还超过了同期的《甄嬛传》 ， 但对王小枪来说 ， 重复自己实在无趣 。 面对二次约稿的制作人傅敏 ， 他提出用喜剧和谍战混搭的方式来写下一部剧——《追击者》 。


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