外滩趣闻@王镛谈“丑书”：我觉得丑的东西原来并不丑
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1、请王老师简要谈谈黄宾虹的山水画特点？
王镛(中央美院教授)：黄宾虹的山水特别注重整体 ， 他眼中的风景看成是混沌一体的 ， 整体的气象 ， 因为人们肉眼观察到的山水景致其实是没有古代山水画中那么层次分明 ， 一棵树画的不清楚 ， 意义不大 ， 他不拘泥一颗石头、一棵树 ， 不把结构扣的很具体 ， 看着很丰富的；另外黄宾虹的用墨是第一的 ， 难度很大 ， 及其丰富 ， 他的画 ， 近看很乱 ， 在混乱中远看有山石结构 ， 用笔质量表面荒率 ， 实则讲究 。
2、怎样鉴别一副好的中国画作品？
王镛：传统作品有两方面 ， “六法“即是 。 一是气韵生动、古法用笔、点线有较高的艺术质量 ， 平、留、圆、变、重 ， 随类赋彩 。 二是经营位置 ， 欣赏时首先看的是构图 ， 讲究变化 ， 不对称的平衡 ， 中国园林一样 ， 讲究的好似变化中的对称 ， 西方人是机械的平衡 ， 中国画是要自然变化中的不对称 。 三是 ， 最好的国画作品应该是有新意 ， 反之就是模仿 。
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3、请王老师谈谈关于“丑书”？
王镛：丑 ， 只要符合艺术规律就不是丑 ， 要历史的看问题 ， 如米芾看颜真卿的字就是丑书 ， 可我们当今承认颜真卿是最重要的书家 。 我觉得丑的东西原来并不丑 ， 丑和美的认识是不断发展的过程 ， 随着人们情感世界的丰富 ， 到后来我们不断挖掘出来的各种当时不能接受的东西提炼出了最有价值的东西 。 长期受二王的影响 ， 碑兴起后觉得不好 ， 人们也不能接受 。 真正有勇气的人才能坚持扛起这面创新的大旗 。 审美是人心里对事物的认识 ， 如果没有勇气创新 ， 那作为一个艺术家是由遗憾的 。
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4、王铎和傅山的草书特点？
王镛：王铎的草书其主动原创的大作品很少 ， 手卷有一些是抄的古诗 ， 算是创作 。 比较精彩 。 大条幅里大多是临摹 ， 用自己的创新的笔调意临王羲之 ， 王铎的草书成就比其行书差 。 可能与其只活到六十出有关 。
傅山的草书连绵多一些 ， 缠绕很多 ， 连带有的很复杂 ， 连绵营造出小的空间太多 ， 不够简 ， 但这正是他的草书特点 。 傅山的草书也参杂了很多的行书 ， 因为草书的笔画少 ， 傅山没有成组的 。 林散之的草书结构也实为行书 ， 没有摆脱字法的连绵关系 ， 所以和张芝 ， 怀素、张旭比起来 ， 说林散之是草圣是名不副实的 。
傅山的草书也有很多不大好的作品 ， 但是 ， 评价一个艺术家 ， 如果十张作品里有七张差的 ， 但有一张相当精彩是一般人做不到的 ， 即为大家 。 王铎更扎实 ， 傅山更飘逸 。
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5、山上的赭石、花青是按明暗染的吗？
王镛：错 ， 是按对象的常理来的 ， 不按明暗来染 ， 油画是这样的 。
【外滩趣闻@王镛谈“丑书”：我觉得丑的东西原来并不丑】6、请您用一句话评价张大千和黄宾虹的山水画风格？
王镛：一句话我还不能概括 ， 而且俩人要我用一句话（笑） 。 黄宾虹我前面说过了 。 张大千山水画风格不明显 ， 晚年功力扎实 ， 什么都能画 ， 但欠缺的是在山水画中没有形成自己的风格 。
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7、请问王老师 ， 您艺术上得益于师长传授 ， 还是自己思考的多？
王镛：我个人还是自己思考的多 ， 老师水平再高 ， 但针对特定风格下有道理 ， 或没有普遍道理 ， 最重要的是自己的思考 ， 勤学 ， 勤思考 ， 学问 ， 问了也有自己思考 。 我不大喜欢热闹 ， 愿意一个人在家“捣鼓”专业方面的事......
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