大卫·霍克尼：放下相机 像梵高那样作画
原始标题：水仙以后的大卫·霍克尼：放下相机 ， 拿起画笔 ， 就像梵高那样“放下相机 ， 拿起画笔 。 ”这是目前“封锁”在法国诺曼底的大卫·霍克尼给艺术爱好者的小建议 。 继发布一丛水仙 ， 给人以艺术的抚慰后 。 4月初 ， 霍克尼公布了更多近期作品 ， 这些带着满满春天气息的iPad绘画 ， 为陷在疫情中焦虑情绪的人洒上了春的色彩 ， 未来这些创作有可能会被汇聚成手卷式的全景图 。 而霍克尼遵循的春日绘画传统 ， 并非来自美术史 ， 他真正的指引者是梵高 。 “就像梵高 ， 他知道大自然对人类来说是一个巨大的谜 。 ”霍克尼说 。
目前 ， 霍克尼每天在他位于诺曼底的住所绘画 ， 常常伴随着他的狗露比（Ruby）“我建议艺术爱好者们真正认真地观察 ， 考虑眼中真正所见并辅助笔端 。 材料无关紧要 ， 铅笔或iPad都可以 。 ”霍克尼说 。 而他自己也继续着关于诺曼底春天的创作 。
霍克尼另一件在2020年的诺曼底所绘水仙花在这个“姹紫嫣红开遍”的春天 ， 冠状病毒却把欧洲带到了崩溃的边缘 。 大卫·霍克尼在诺曼底乡村 ， 专心描绘自然世界 。 一丛水仙配以“ 记住 ， 它们不能取消春天” ， 抚慰着疫情之下灰色的心灵 。 此后他陆续发布了近期用iPad绘制的一系列春天景致 ， 这些绘画在世界焦虑之时 ， 散发出欢快的色彩 。 “我们需要艺术 ， 她可以缓解压力 。 ”霍克尼说 ， “压力是什么？是对未知将来的担忧 。 但艺术就在当下 。 ”
No.0146号作品 ， 这是霍克尼2020年春天在“封锁”中的法国诺曼底所绘 。用相机无法给予的亲密感“描绘”2020的春天当下 ， 越来越多的人希望可以外出散步或在花园中消磨时间 。 霍克尼在诺曼底创作的iPad新作 ， 却在提倡人类在逃避、慰藉和复兴中与大自然相遇 。 他的作品总是以一种旁观者的角度忠实记录下树木、花朵在天空之下的生命状态 。 这在他早期最著名的作品《大水花》中便有所体现 ， 这件作品中 ， 他密切关注着洛杉矶阳光下的棕榈树和草坪 。“我一向不喜欢喧闹的人群 。 ”浪漫的霍克尼坦白道 ， “也许是因为听力问题 ， 我喜欢独处 。 我很清楚我们是大自然的一部分 。 ”
霍克尼2020年春天在“封锁”中的法国诺曼底所绘 。疫情带来的危机会否让我们更愿意接受孤独的遐想和严肃的艺术？“我认为此刻使人们对生活有了更深的思考 。但是这个答案也许是因为我的年龄 ， 我快83岁了 。 ”霍克尼说 。霍克尼热爱大自然 ， 无论是英国的雨水还是法国的阳光 ， 都被他记录 。 无论在美国洛杉矶 ， 还是英格兰布里德灵顿和约克郡 ， 他始终都关注对露天景观的表达 。
霍克尼在法国诺曼底居住的房子 。“罗斯金说 ， 英格兰哪有坏天气 。我记得一个冬夜的布里德灵顿 ， 天气预报说将有一场可怕的暴风雪来袭 ， 建议大家不要出门 。 但这却让我坐起来 ， 想要出去看看 。 于是我们坐上了四轮驱动卡车 ， 缓缓驶出了半英里 ， 就不得不停了下来 。 我看见汽车大灯照亮了地上和树枝上的积雪 ， 那真是太神奇了 。 ”霍克尼回忆说 。虽然霍克尼的作品看似是温柔的春天在绽放 ， 但他的讲述揭示出霍克尼与在暴风雨中将自己绑在桅杆上的特纳有相通之处 ， 这种对自然的敬畏感也推动了他的艺术斗争 。
霍克尼2020年春天在“封锁”中的法国诺曼底所绘 。“为了描绘自然 ， 我们只能尝试 。 大自然没有任何直线 ， 也不遵循透视规则 。 ”这种不受人为控制的自由使自然花木成了霍克尼创作无限的源泉 。 每朵淡淡的花 ， 每一个树枝的曲折都是独特的 。 绘画自然是一次冒险：“它使我们看到想看到的事物 ， 这是摄影无法做到的 。 我刚在画一棵树 ， 我的助手在同一角度拍了一张照片 ， 我觉得我的画空间表达更好 。 ”
霍克尼2020年春天在“封锁”中的法国诺曼底所绘 。霍克尼每天都在院中画画 ， 当他一幅接一幅地做画时 ， 那些谦逊的观察行为汇聚成一幅史诗般的全景 。“最终我想将我的iPad画 ， 制作成类似贝叶挂毯 (Bayeux Tapestry ， 创作于11世纪 ， 描述了整个黑斯廷斯战役的前后过程 ， 其中包括1066年4月出现在天空中的哈雷彗星）的形式 ， 如同中国手卷一般 ， 可以被阅读 。 贝叶挂毯现存62米（宽0.5米） ， 它没有阴影 ， 也没有透视 ， 在那样的表达下时间像是停滞了 。 这看起来是奇怪的 ， 但在欧洲艺术史上贝叶挂毯却被忽略了 ， 我最近阅读了一本有关1066年的书 ， 书中提到 ， 这件作品被认为风格卡通 。 我觉得这本书的作者可能不是很了解视觉艺术 。 ”霍克尼说 ，
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