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宝玉：黛玉之死：一曲低回如泣、凄婉动人的乐曲( 三 )


一 ， 黛玉弥留之际向紫鹏的嘱咐,表现了她的愤慨 。
她不仅向紫鹃宣告：“我这里并没亲人” ， 从根本上否定了她和贾母、王夫人以及包括宝玉在内的贾府众人的亲属关系 ， 而且以“我的身子是干净的” ， 表明自己的清白和自己爱情的纯洁性 ， 并以此表达了她对种种非议和迫害的抗议；她“好歹叫他们送我回去”的要求 ， 与其是黛玉“尸骨还乡”的愿望 ， 也是黛玉对亲人、对生活的绝望 。她的悲愤如此强烈 ， 即使在生命的最后一息 ， 还以揪人肝的凄楚之声：“宝玉！宝玉！你好……” ， 倾泻了她的全部爱和恨、血和泪、辛酸和哀痛！
黛玉终于心瘁力竭了 ， 她 ， 生命之火熄灭了 ， 在紫鹃等人的悲啼声中死去了 。
也许是对黛玉悲愤之死的同情 ， 也许是对黛玉凄楚天亡的哀痛 ， 在紫鹃等人悲悼黛玉的同时 ， 听见了“远远一阵音乐之声”这似有若无的音乐 ， 是置身于此情此景的紫鹏等人的精神状态的写照 ， 是为黛玉之死发内心的挽歌；它连同“竹梢风动,月影移墙”一起 ， 构成了一幅“凄凉冷淡”的黛玉之死的画面 。
宝玉：黛玉之死：一曲低回如泣、凄婉动人的乐曲
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二 ， 黛玉之死也震慑了贾母和王夫人 。
当黛玉的噩讯传来 ， 她们“都唬了一大跳” 。贾母“眼泪交流”的哀叹：“是我弄坏了他” ， 表现了贾母的悔恨 。尽管这悔恨不能逆转宝黛的悲剧命运 ， 但是 ， 贾母的内疚和不安 ， 已经表明她对自己行为合理性的怀疑 。
三 ， 黛玉之死 ， 引起了众人的哀悼 。
探春的同情 ， 紫鹃的愤恨 ， 宝玉发自心底的悲痛 ， 以及李纨对黛玉“寡二少双”的“容貌才情”的痛惜；而贾母在黛玉灵前的痛哭 ， “哭得泪干气绝” ， 则表现了老太太将嫡亲外孙女儿置之死地后的深深自谴 。所以 ， 黛玉之死的社会意义 ， 不仅在于引起人们的同情 ， 赢得人们的眼泪；而且在于以美的事物的毁灭 ， 唤起人们的探思和觉醒 ， 从而更有力地批判和控诉了已经腐朽的封建制度 。
宝玉：黛玉之死：一曲低回如泣、凄婉动人的乐曲
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结束语：
黛玉之死 ， 标志了林黛玉这个悲剧形象的最后完成 。和其它的艺术形象的塑造一样 ， 黛玉的悲剧形象也是逐步深化、丰富和完整起来的 。“葬花”所揭示的 ， 仅仅是黛玉悲剧性格的一个方面 ， 仅仅表现为与其身世相连的忧伤和悲哀；而在宝玉私赠旧帕上的题诗 ， 则深化了黛玉的悲剧性格——她敢于突破“私相传递”、“男女大防”的禁区 ， 表现了对爱情的执着追求和一定程度的叛逆；而当爱情的希望破灭之后 ， 她以“微笑”、“焚稿”以及无言无泪的沉默 ， 表示了自己的具有强烈反抗性质的悲愤 ， 并以自己的死亡 ， 强化了这一悲愤 。伤春悲秋的哀怨和对爱情热烈追求的执着 ， 以及无言无泪的悲愤 ， 构成了统一完整的林黛玉形象 ， 并成为中国式的悲剧典型 ， 永远活在人们的心里 。


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