『』大师一路走来,看到的是盛唐气象唐朝山东省一把手颜真卿( 二 )
九、磅礴威仪
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《大唐中兴颂》
《大唐中兴颂》 , 大历六年六月刻于湖南祁阳浯溪崖壁之上 , 颜真卿时年63岁 。此品属于摩崖石刻 , 不同碑志 , 更受风吹日晒 , 多有残缺 。据传宋代诗人、书法家黄庭坚曾几次到浯溪学颜字 , 具体细节虽不得而知 , 但崖后部位刻有黄庭坚的题字 , 并曾有诗句云:“大字无过《瘗鹤铭》 , 晚有名崖《颂中兴》”
十、去肥显精
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《臧怀恪碑》
《臧怀恪碑》 ,约书于大历七年(772年) , 碑原在陕西三原县 , 今藏西安碑林 , 颜真卿62岁时作品 。整体面貌丰伟刚健 , 线条虽细 , 却挺拔峻利 。
十一、正气勃郁
《元次山碑》
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《元次山碑》系颜真卿于大历七年(公元772年)63岁时为好友元结亲手撰写并书丹的悼文 。字迹浑厚雄健 , 遒劲秀拔 , 充溢着宁折不弯的浩然正气 。虽然只是碑刻 , 内中情绪却十分强烈 , 书写速度不慢 , 线条混直 , 入木三分;点画沉着 , 乱石崩云 。
十二、丰姿轻灵
《天下放生池碑》
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《天下放生池碑》 , 颜真卿759年冬撰并书 , 次年三月重作擘窠大字 , 773年七月再书 , 于湖州追建 。原刻宋时已佚 。和《臧怀恪碑》比较接近 , 笔画都不浑厚 , 属于硬瘦一派 。
十三、收放自如
《八关斋会报德记》
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《八关斋会报德记》 , 此碑字大《八关斋》体方笔圆 , 行笔颇有隶意 , 笔法似散实凝 , 消散苍茫中多精到森严 。康有为《广艺舟双楫》称:“《八关斋》骨肉匀停 , 绝不矜才使气 。”宽绰圆润 , 雄浑超俗 , 被康有为称为“诚为绝作” 。
十四、虚散缈逸
《宋广平碑》
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《宋广平碑》 , 大历七年(772年)立于河北沙河县 。宋以后失 , 明中叶出土时碑断 。刘熙载:“鲁公书《宋广平碑》 , 纡余蕴藉 , 令人味之无极 。至前人谓其从《瘗鹤铭》出 , 亦为知言 。
十五、见刻如书
《干禄字书》
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《干禄字书》 , 自署立于大历九年(774年)正月 , 颜真卿书此碑时已66岁 。原刻石因模拓漫漶 ,
十六、古雅清圆
《李玄靖碑》
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《李玄靖碑》 , 碑于大历十二年(777年)立在江苏句容县茅山玉晨观 , 南宋绍兴七年(1137年)断裂 , 明代嘉靖三年(1524年)遭火石碎 。《李玄靖碑》雄浑壮美 , 高古苍劲 , 规整稳定;笔力深沉含蓄 , 结字开张舒展 。梁谳云《李玄靖碑》:“乍看去极散极拙 , 多不匀称 , 而其实古意可掬 , 非《画像赞》、《中兴颂》所可及 。”几乎每一个字都是笔方体圆 , 比之《麻姑仙坛记》 , 内中变化有过之而无不及 。《李玄靖碑》远远不止在单字上为我们提供思考 , 其中的章法排布 , 逐字之间的衔接都是相当精巧的 。此碑妙就妙在虽然每子写在界格之内 , 却仍然具有极强的行气 , 字与字的牵连避让全在笔意上得到发挥 , 真可谓是人书俱老的佳作!
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