[道恩·强森]《惊天营救》漫威旧将们的远征( 二 )
与网飞另一部网络大片《鬼影特攻》一样 ， 《惊天营救》依然走着美式主旋律的步伐 。 不过 ， 后者相对克制 ， 无论从逻辑角度还是现实角度来看 ， 更容易令人接受 。
可以这么说：《鬼影特攻》是迈克尔贝这个骚老头子的大型风格秀 ， 《惊天营救》则是漫威旧将们在流媒体上 ， 对模式化类型电影的新探索 ， 是一场新的远征 。
在这次探索中 ， 动作设计和长镜头是其重点 。
首先是动作设计 。
阅片丰富的动作片爱好者会发现 ， 本片的动作设计、风格与《突袭》非常相似 。 《突袭》的动作风格概括成两个字 ， 就是：戾气 。 与国产动作片重技巧、重观感 ， 讲究收敛克制不同 ， 《惊天营救》的动作是粗暴狂怒的 ， 这种不加掩饰的风格 ， 也在枪战中得以体现（近距离射杀） 。 观众能通过影片中 ， 人物的打斗方式 ， 感受到扑面的怒气 ， 这股怒气排山倒海 ， 用一个个令人发指的残暴动作 ， 不断恐吓观众 ， 观众在高强度、不间断的恐吓下 ， 涌起了潜在的“嗜血本性” 。 这就像古罗马竞技场中 ， 角斗士们浴血奋战 ， 观众们振臂发狂 ， 整个竞技场笼罩在嗜血的狂怒气氛中 。
比如 ， 锤哥按着三哥士兵的头 ， 就着眼睛 ， 戳进一排铁齿中；
比如 ， 锤哥抡起三哥士兵 ， 原地一个大风车 ， 当成锤子 ， 砸断另一个士兵的颈脖 ， 头颅跨擦落地 。
这画面 ， 想想都刺激 。
其次是镜头表现 。
本片最为人津津乐道的一点 ， 就是锤哥打斗时的长镜头跟拍 。 高强度的动作 ， 配合连续的长镜头 ， 令整个过程充满了挑战 ， 锤哥经受住了镜头的挑战 ， 动作表现高度一致 ， 一扫《雷神》中让人昏昏欲睡的表现（笔者看《雷神》时真的睡着了） 。 事实上 ， 长镜头这种技术性不强 ， 调度要求苛刻 ， 表现能力突出的拍摄方式 ， 是增加类型片B格的不二之选 ， 在宣传上占尽先机 ， 为模式化电影注入活力 。 不过 ， 长时间的近距离跟拍加上激烈的动作 ， 混乱的场面调度 ， 整体光感非常晃眼 ， 笔者一度头晕 。
说完了两个重点 ， 最后说说战场 。
笔者认为 ， 导演在设计战场时 ， 直接参照了彼得·博格的《孤独的生还者》和《22英里》 。 前者狙击 ， 后者巷战的风格 ， 都与本片的观感类似 ， 临场感非常强 。 只是 ， 《惊天营救》没有这两部电影“执拗” ， 风格化不太明显 。 这也符合本片的定位——流行爆米花娱乐电影 。 事实上 ， 过于执拗的电影 ， 总会落入cult的窠臼 ， 这自然会影响受众群体的数量 。
说到这里 ， 再提提本片的男二 ， 这位印度演员的造型像极了《剑鱼行动》中的约翰特拉沃尔塔 ， 长发飘飘 ， 身材臃肿 ， 举手投足间满是腹黑 。
事实上 ， 本片的故事也与《剑鱼行动》高度接近 。 在《剑鱼行动》中 ， “狼叔”杰克曼扮演的主角身怀绝技 ， 独自生活 ， 但是 ， 家庭问题困扰着自己 ， 狼叔只能贫穷度日 。 剧情开始 ， 哈莉贝瑞饰演的女一给了他赚钱的机会 ， 为他介绍任务 ， 狼叔便顺势而为……可以看到 ， 《惊天营救》的套路和它完全一样 。 看来 ， 罗素兄弟也是融梗高手啊 。
最后作个总结 。
【[道恩·强森]《惊天营救》漫威旧将们的远征】《惊天营救》作为动作电影 ， 剧情老套 ， 毫无新意 ， 人物动机暧昧 ， 逻辑模糊不清 。 但是 ， 本片动作、镜头设计上乘 ， 主要演员表现优秀 ， 革新了既有标签 ， 在演技上有了个人突破 。 并且 ， 本片对于枪战以及战场的把控有板有眼 ， 是一部非常优秀的公式化电影 。 很爽！
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