『现实主义』网文“爽感”对现实题材叙事的一次植入( 三 )
这也是该剧后半部分饱受争议的一点：虽然故事的主题是积极面对生活 ， 但余欢水的逆袭更多建立在巧合之上 。
正是在逆袭叙事之下 ， 《余欢水》在现实题材叙事中植入了网文的“爽感” 。网络文学中的爽文一直饱受争议 ， 爽的核心就在于它为用户提供大量的快感 ， 却不提供相应的意义 ， 它指向漂浮的白日梦 ， 抽空了现实的所指 。《余欢水》改编自网文IP ， 有着难以磨灭的网文底色 ， 故事中 ， 爽感的产生在于余欢水糟糕的初始状态 ， 现实越是痛苦 ， 逆袭才越是痛快 ， 痛感有多强烈 ， 爽感就有多强烈 。正是在这个意义上 ， 现实主义与网络创作找到了勾连的结点 。不过 ， 《余欢水》对爽感的建构是保持克制的 。余欢水的性格没有完全脱离初始的设定 ， 他虽然提升了社会地位 ， 但还是没有跨越自身的阶层 。也因为12集的体量 ， 情节没有拖泥带水 ， 冲突得以集中爆发 。
剧终一幕是余欢水的独白 ， 他直视镜头 ， 跳出故事外 ， 开始对真实性产生质疑 ， 是否一切都是他的幻想？不禁让观众也开始怀疑：余欢水真的逆袭了吗？也许一切都是余欢水做的一个梦 ， 或者是他为自己编织的一个谎言 。剧情发展似乎佐证了这一点 ， 从一开始的日常生活 ， 到最后的警匪悬疑风 ， 越来越魔幻、荒诞 ， 越发像一个梦境 。
学者邵燕君曾提出网络文学是一种“异托邦” ， 是居于日常生活之外的另类空间 ， 也是超脱现实的梦幻空间 。从这种意义看 ， 《余欢水》是双重梦境 ， 它既是作为文本的异托邦 ， 也是文本之内余欢水自己的幻想 。它是余欢水的梦 ， 也是消费《余欢水》的人们的梦 。
同是表现市民生活的作品 ， 二十年前的《贫嘴张大民的幸福生活》和《余欢水》产生了颇有意味的对照：无论是生活处境还是人物性格 ， 张大民和余欢水有很多共性之处 ， 不同的是 ， 张大民坚持下去靠的是一种朴素的生命哲学 ， 而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦 。
（作者为艺术学博士、中国传媒大学青年教师）
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