『现实主义』网文“爽感”对现实题材叙事的一次植入( 二 )
可以看到 ， 在这里 ， 中年危机已被悄然置换 ， 危机的根源不在于对自己身体状况的担忧 ， 而在于对自身经济状况的焦虑 。创作者不仅把余欢水刻画成了一个典型的新中产人物形象 ， 并且围绕他刻画了一系列典型人物来构筑其身处的典型环境 。比如他的父亲 ， 衣着破烂、形容邋遢、举止粗鲁 ， 只知伸手要钱 ， 暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了干系 。比如他的妻子 ， 对他没有丝毫爱意 ， 用他的话说 ， “我知道你不爱我 ， 我知道你心里有别人 ， 跟我结婚不过是看上我的钱 ， 后来你们发家了 ， 有钱了 ， 就看不起我了 。”余欢水的家庭没有亲情与爱情 ， 纯靠金钱维系 ， 金钱跟不上时 ， 自然趋于崩塌 。
除此之外 ， 余欢水的一系列社会关系也同样典型：公司上层狼狈为奸；邻里之间关系恶劣；临终关怀组织以公益为旗号 ， 觊觎临终者遗产 。整部剧中几乎没有正面人物 ， 所有人都有阴暗面——临终关怀志愿者栾冰然似乎是纯良的 ， 但也有人物内在的暧昧 ， 比如一上来就关注余欢水的装修价格 。
这是该剧让人不那么满意的地方：现实主义的典型性中应该包含普遍性 ， 然而在这里 ， 当大量典型性元素被堆积在一起时 ， 也就失去了普遍性 。
为了加深现实在剧中的冷峻与痛感 ， 《余欢水》采用了最不适合却也最适合的表现方式：喜剧 。笑固然是电视剧娱乐化的表征 ， 但其中也蕴含着复杂的意蕴 。对于剧中人来说 ， 当现实无可逃避 ， 笑是最后的堡垒 。余欢水符合喜剧人物的根本属性——比现实中的我们更低 ， 所以我们情不自禁会嘲笑他 。但他又在某些方面让我们认同 ， 所以嘲笑也变成了苦笑 。该剧常利用反差营造喜剧效果 ， 比如 ， 梁安妮使美人计勾引余欢水 ， 她（和观众）本以为余欢水会严词拒绝 ， 但镜头一转余欢水已经自己脱下了衣服 。
前期建立的现实环境 ， 被后期植入的“爽感”抽离了
如所有故事一样 ， 向下的情节曲线总会上扬 。在剧集注水问题泛滥的当下 ， 《余欢水》难得地只有12集 。编导非常耐心地用第一集建立起余欢水这个人物 ， 让他一点点沉入谷底 ， 然后在第二集抛出了激励事件：余欢水患了癌症 。中年危机叙事常见的桥段就是生命力的重新发现 ， 比如《美国丽人》里女高中生点燃心火 ， 《绝命毒师》里确诊癌症 。人到中年的过程也是人不断被社会化、失去本真的过程 ， 而疾病作为生命的最大威胁 ， 同时也是对生命力的重新唤醒 。余欢水的癌症暂时给了他反抗的力量：连死都不怕了 ， 还怕什么？
于是余欢水开启了“逆袭” 。逆袭是网络文学的代表叙事 ， 主人公从一个糟糕的境地 ， 通过种种方式获得提升 ， “走上人生巅峰” 。逆袭叙事早已被观众接纳并认同 ， 观众第一集就等着余欢水的逆袭 。随着剧情发展 ， 余欢水不再忍气吞声 ， 甚至变得有勇有谋 ， 那些欺负羞辱他的人被他击败 ， 他也获得了久违的尊重与社会地位 。
导演曾经说：“这是一个从现实主义到浪漫主义 ， 一个从一极到另一极的故事 。”一极是极度现实 ， 一极是极度荒诞 。文本建立起真实可信的人物与现实环境 ， 而开始逆袭后就脱离了这个现实 。逆袭套路常和网文中常见的“金手指”模式相伴 ， 毕竟 ， 主人公从一无所长逆转到人生赢家 ， 逻辑上总难免有不自洽 ， 主人公的转变从何而来？《余欢水》中虽然有人物性格变化、能力提升作为解释 ， 但“丢失的U盘”才是作者开的金手指 ， 让他抓住上司的把柄 ， 是一切逆袭的起点 。
推荐阅读
- 银山扶贫剧扎堆上线 农村题材的现实主义新表达
- 网络文学网文免费？作家断更？阅文与作家这波扯皮，你站谁？
- 『“宅生活”催生更多网文作家』“宅生活”催生更多网文作家 带动内容创作多元化
- 「蒋凡」天猫总裁蒋凡道歉说了什么 蒋凡和张大奕的瓜堪比网文剧情