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「收藏韻事」珐琅是什么？珐琅器怎样鉴别？珐琅器特征及鉴别要点


珐琅又称“佛郎”、“法蓝” ， 是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来 。
珐琅器是中国特有的传统手工艺品 ， 距今已有600多年的历史 ， 其雍容华贵的造型、富丽堂皇的色彩、寓意吉祥的纹饰以及超凡脱俗的展现手法 ， 至今仍魅力不减 。 珐琅器：即是以珐琅为材料装饰而制成的器物 。
珐琅器制作工艺很繁复 ， 要经过锤胎、掐丝、填料（珐琅釉）、烧结、磨光、鎏金等多项工艺 ， 每项工艺都有很高的要求 ， 不可疏忽 ， 否则就会前功尽弃 。 尤其是造型奇特的掐丝珐琅器 ， 如人物、走兽的瓶件等 ， 制作难度很高 ， 非一般工匠可以完成 。

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铜胎珐琅嵌碧玉太平有象
珐琅器的分类一般有按胎骨材质及加工方法分类 ， 或按珐琅釉料性质及处理方法分类两种 。 按胎骨材质分类有金属胎珐琅器和瓷胎画珐琅 ， 金属胎珐琅器根据胎骨加工方法又可分为錾胎珐琅器、掐丝珐琅器、画珐琅器、透明珐琅器锤胎珐琅器等 。 由于不同的胎骨加工方法与施用的珐琅性质及处理方法具有一定的对应关系 ， 所以按珐琅釉料进行分类与按胎骨分类是相互融合的 。
今天我们行内所说的真珐琅器是指明清至民国这个时期制作的珐琅器 ， 目前市场中多见的珐琅器多为清末、民国时期民间私家作坊制作的珐琅器 。 明清时期宫廷御制珐琅器是极为珍贵的 ， 皇家专用 ， 很少流向民间 。 宫廷御制与民间作坊的做工是有区别的 ， 即便是同为内廷制作 ， 不同时期的制作工艺也不相同 ， 器物造型、图案式样、施釉色彩、款识等 ， 在各个时期都有着微妙的变化 。

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清乾隆 浮雕珐琅彩龙凤纹将军罐
众所周知 ， 我国的珐琅器具有雹平、光、艳、雅五个优点 。 制作工艺是在元末明初由阿拉伯国家传入的 ， 按不同的加工与施釉方法处理的 ， 有錾胎珐琅、掐丝珐琅、浅浮雕珐琅和画珐琅之分 。 而掐丝珐琅和画珐琅的区别 ， 是按制作时釉面图案有线与无线之分 ， 前者是掐丝显现花纹 ， 然后填以珐琅料 ， 后者是涂以珐琅后 ， 再在上面画出花纹 。
怎样鉴别珐琅器？结合多年从业经验 ， 笔者总结从以下四个方面来进行：

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錾胎珐琅螭龙蒜头瓶
一看特征
明代珐琅器由内廷御用监制烧造 ， 有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种 ， 有纪年款识的掐丝珐琅器 ， 仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号 。 四个时期的器形与艺术特征都比较明显 ， 如早期多为供妇人闺阁中用的花瓶、盒、盏、香炉之类;宣德时有直颈瓶、长方盘、圆盒等器;万历时期有熏炉、盘、祭祀供器烛台、净瓶等器 。 四个时期的艺术特征各不相同 ， 特别是宣德鼎盛时期的珐琅器掐丝构图严谨 ， 釉色纯正 ， 格调典雅;景泰年间珐琅器大量生产 ， 又由于此时期用蓝色最为出色 ， 故称“景泰蓝” ， 掐丝细润、釉色淡雅;嘉靖时期掐丝粗放 ， 多为吉祥图案 ， 釉色对比强烈;万历时期 ， 掐丝粗细不匀 ， 图案繁缛 。

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铜掐丝珐琅缠枝莲纹双铺耳大瓶
清代珐琅器在继承明代的传统上 ， 结合西洋画珐琅制作工艺 ， 并有所创新 。 清康熙、雍正、乾隆三位开明君主 ， 在宫廷中广聘西方的传教士、建筑师、艺术家等任职 ， 并醉心于西方的珐琅器 ， 主张吸收西方的先进文明 ， 清康熙时期由西方传教士将画珐琅(法国始创)礼品进献给朝廷 ， 并传授西方的画珐琅工艺 。 清初内廷武英殿设“珐琅作” ， 康熙五十七年与养心殿“造办处”合并 。 康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉 ， 掐丝比明代细密均匀 ， 釉色虽不及明代 ， 但胎骨厚重坚实 ， 器形以杯、碗、盒、盘、炉等小型器为主 。 乾隆时期的珐琅器制作最为繁荣 ， 做工超过了明代 。 釉面多用锦地;色彩有天蓝、宝蓝等 ， 并新创粉红、绿、黑等色;品种除炉、盒、盘、文房等器外 ， 并出现宫廷陈设的桌椅、床榻、屏风等大型器皿 。 道光时期的珐琅器用黄、红、粉红做地色 ， 做工精良、富丽华贵 。 清代掐丝珐琅除宫廷造办处御制外 ， 清代末期北京民间作坊也很兴盛 ， 并出现专营珐琅器商号 。 其中江苏扬州的王世雄有掐丝“珐琅王”之称 。


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