『糊涂别苑话往昔』小话易安词
宋朝是个文坛鼎盛的时代 ， 人才济济 ， 才子如过江之鲫 。 万千气象 ， 天高水长 ， 簪花少年郎 ， 书生意气 ， 挥斥方遒 ， 是独属于那个时代的潇洒和浪漫 。
【『糊涂别苑话往昔』小话易安词】提起宋代的文人诗作 ， 熟悉诗词歌赋的同学自会想起晏殊“无可奈何花落去 似曾相识燕归来”的清隽悠远 ， 欧阳修“醉翁之意不在酒 ， 在乎山水之间也”的洒脱畅快 ， 范仲淹“先天下之忧而忧 ， 后天下之乐而乐”的忧国忧民 ， 柳永“多情自古伤离别 ， 更那堪 ， 冷落清秋节”的萧瑟怅惘 ， 还有苏轼“回首向来萧瑟处 ， 归去 ， 也无风雨也无晴”的恣意潇洒……这些诗文著作 ， 或辞藻华美 ， 或清丽婉约 ， 或直抒胸臆 ， 或愁肠百转 。
在这片诗词文章的瀚海之中 ， 我们无法忘怀的 ， 自还有一颗闪烁着别样光芒的明珠—易安词 。
本文插图
李清照 ， 号易安居士 ， 被誉为“千古第一才女” 。
“和羞走 ， 倚门回首 ， 却把青梅嗅 。 ”这是情窦初开时的少女情怀 ， 仿佛一位神色娇羞、桃腮带晕的少女就在眼前浮现 。
“一面风情深有韵 ， 半笺娇恨寄有怀 。 月移花影约重来 。 ”更是将等待心上人的闺阁女儿情描绘得惟妙惟肖、一咏三叹 。
“花影压重门 ， 疏帘铺淡月 ， 好黄昏 。 二年三度负东君 ， 归来也 ， 著意过今春 。 ”则更像是久久分隔两地的夫妻 ， 妻子对丈夫的思念和即将归来的殷切期盼 。
或许是从少女到少妇的身份转变 ， 易安的词 ， 从内容到风格 ， 也悄然发生着渐变 。
更不用谈“此情无计可消除 ， 才下眉头 ， 却上心头”的愁思难解 ， “莫道不销魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦”的凄清孤寂了 。
然而纵是女流 ， 生在那样一个时代 ， 所思所想若只局限于个人情思、小情小爱 ， 词作虽文笔清丽 ， 意境悠远 ， 给人无限遐想 ， 却也不至于让她被称作“千古第一才女” ， 我认为 ， 她的诗词作品区别于同时代乃至其他时代的女诗人、词人流芳后世 ， 更能被人熟知和认同 ， 主要包括以下几方面的原因：
一是她的词作内容广泛 ， 既有女子闺阁生活又有咏物言志还有体现家国情怀的 ， 更符合当今社会审美取向 ， 同时代的朱淑真其词作文采意境或许并不逊于易安词 ， 但诗文很多被父母焚毁流传下来的不多且大都是讲女子闺怨的 ， 影射自己的不幸婚姻 ， 内容较为限制 。
二是她在乱世中一直保持着不屈的品质 ， 虽为女流却并未因人生变故而随波逐流自暴自弃 ， 风评比起很多其他才女要好很多 。 鱼幼薇也有才 ， 十岁便能出口成诗 ， 辞藻华丽遣词造句无不讲究 ， 然而风评太差 ， 因婚姻不幸自暴自弃甚至以身试法葬送了一生 。 随波逐流、自暴自弃之人 ， 是写不出“生当作人杰 死亦为鬼雄”这样豪气不逊男儿、爱国情怀跃然纸上的诗文的 。
三是她是完完全全凭借才华流芳后世 ， 而非感情轶事 ， 用现在的话来说 ， 她是靠作品出名而非私人感情生活和八卦 。 提起李清照 ， 首先想起的是她的作品 ， 而非她的丈夫赵明诚 。 薛涛诗也写得好 ， 但许多人每每提起她 ， 最先想到的是和元稹的风流韵事 。
四是时代造就人才 ， 到唐宋时期 ， 诗文发展趋于成熟阶段 ， 字数、格律、韵脚、表现手法逐渐成熟 ， 文坛也进入鼎盛时期 。 唐宋以前人才也多 ， 但出名的大都不是其诗文作品 ， 汉末、魏晋有建安七子竹林七贤 ， 但提到诗作 ， 大多数人也无非只能想到三曹、陶渊明等为数不多的人物 。 拿李清照和更早的蔡文姬、谢道韫比 ， 本就是不公平的 。
最后献上我很喜欢的易安的咏物词—《鹧鸪天·桂花》 ， 祝各位读者生活愉快！
暗淡轻黄体性柔 ， 情疏迹远只留香 。 何须浅碧轻红色 ， 自是花中第一流 。
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