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「前方高能」张艺谋和陈凯歌的伯乐：他去世2年后，遗作登上大银幕，备受好评( 三 )



时代的发展 ， 经济的进步 ， 让人们难以适应 ， 在旧生活和新生活之间迷茫徘徊 。 许多新鲜事物进入了大家的视野 ， 那些旧玩意儿也显得不那么重要了 。
一次生日宴上 ， 主人家请了乐队 ， 也请了游天鸣的唢呐班子 。 宾客们都被新奇的乐队吸引了过去 ， 游天鸣他们被冷落在一旁 。 一个打扮时髦的男青年过来嘲笑了游天鸣他们几句 ， 结果两伙人打了起来 。 打斗之中 ， 好几个人的唢呐都弄坏了 。
没了吃饭的家伙 ， 对他们来说兴许还是好事 ， 至少没了枷锁 。 经过此事后 ， 师兄们纷纷去了城里打工 。 游家班也就这样垮台了 。 父亲也开始劝说游天鸣去打工赚钱 ， 不然媳妇儿都娶不到 。 但是游天鸣花了那么长时间学习唢呐 ， 已经有了自己的感情和信仰 ， 无法丢下 。
「前方高能」张艺谋和陈凯歌的伯乐：他去世2年后，遗作登上大银幕，备受好评
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所有人都跟着时代前进了 ， 只有焦三爷和游天鸣还在坚持着 。 后来焦三爷被查出了肺癌 ， 时日无多 。 对游天鸣来说 ， 这是雪上加霜 。 有师父在 ， 他至少心里还有底 。
好在有了转机 。
县里文化局的人找到他们 ， 说想把无双镇的唢呐申请非物质文化遗产 ， 让游天鸣请他班子里的人都回来 ， 给来看的领导们吹一次 。 这是个大好机会 。
可游天鸣去了城里以后 ， 才发现一切变化 。 师兄们有的手指受了伤 ， 有的身体得了病 ， 没法再吹唢呐了 。 他还看到 ， 从前受人尊敬的唢呐 ， 在城里成了行乞的手段 ， 游天鸣五味杂陈 。 他在城里还遇到了蓝玉和妹妹 ， 他们劝游天鸣留在城里打工 ， 不要再无谓的坚持了 。
「前方高能」张艺谋和陈凯歌的伯乐：他去世2年后，遗作登上大银幕，备受好评
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游天鸣还是没有听他们的劝告 。 用今天的话说 ， 那时候的游天鸣 ， 在艺术的道路上 ， 是一名“逆行者” 。 人们都随着时代浪潮浮浮沉沉的前行 ， 但他不能这样 ， 他得守着唢呐 ， 如果他再不守着 ， 千百年流传下来的东西就要这样绝了根了 。
焦三爷终归是没有等到希望的那天 。 班子没凑齐 ， 也没给领导们吹成 ， 他就先一步离世了 。
影片结尾 ， 游天鸣一个人去了师父的墓前 ， 给焦三爷吹了一首《百鸟朝凤》 。 这首曲子 ， 只有对生前德高望重的人 ， 才有资格吹 。
影片就这样结尾 ， 而游天鸣未来的路 ， 和唢呐未来的路 ， 谁也不知道 。
「前方高能」张艺谋和陈凯歌的伯乐：他去世2年后，遗作登上大银幕，备受好评
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三、吴天明导演
首先要说的是 ， 这部电影一定是吴天明导演真诚的、倾注了深厚情感的作品 ， 就像当年的《变脸》一样 。
作为一名电影人 ， 做为一名经历了中国这几十年进城的老人 ， 吴天明导演对文化的发展感受必然不浅 。 影片里的“游天鸣” ， 何尝不是“吴天明”导演的期望化身 。
一个能够坚持理想信念的人 ， 一个不随着浪潮随波逐流的人 ， 一个秉性正直的人 ， 一个忠于艺术的人 。 这是游天鸣 ， 也是吴天明 。
对我而言 ， 在这部电影里能理解到的 ， 不仅仅是导演对传统艺术的缅怀和忧虑 ， 也是对现在艺术发展的反思 。
作为电影人 ， 应该创作更值钱的作品 ， 还是创作更有价值的作品 。
「前方高能」张艺谋和陈凯歌的伯乐：他去世2年后，遗作登上大银幕，备受好评
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吴天明导演生于1939年 ， 经历了几个大变革时代 ， 拍《百鸟朝凤》时 ， 他74岁 ， 作为一名老电影人 ， 这部片子并不显老 。 吴天明导演在电影里表达的对艺术发展的忧思 ， 也并不是老一辈人的固执 。
他是真正热爱这个事业的 ， 因为热爱 ， 所以有责任 ， 因为有责任 ， 所以会忧思 。 吴天明导演一生为人堂堂正正 ， 提拔了张艺谋和陈凯歌 ， 这两位在如今都是中国电影中流砥柱一般的存在 。


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