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「余欢水」《我是余欢水》一气儿给了三个结局，还是没写透落魄男性( 三 )


同样是塑造落魄的男性形象 ， 《余欢水》显然没有出现《围城》“你是一个好人 ， 可是全无用处”直指人心的幽默金句 ， 也没有《一地鸡毛》“小林家的豆腐馊了”这样见微知著、力透纸背的现实洞察 。
然而 ， 在男女关系的表达上 ， 《余欢水》作为一部现实题材网剧 ， 却有自己的独到输出 。
“男人像男人 ， 女人像女人 。 ”这是社会对于两性的一种规范 。 近年来 ， 随着女性平权思潮的兴起 ， 女性议题在影视作品和舆论场上受到很多关注 。
然而 ， 《余欢水》却从侧面表明：男性其实也承受着父权的重压 。
「余欢水」《我是余欢水》一气儿给了三个结局，还是没写透落魄男性
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余欢水为了维持一个标准意义上的男性“伟岸”形象 ， 不断撒谎 ， 生活过得一塌糊涂 ， 而世俗意义上的失败让他越来越不像个“男人” 。
他清楚地明白 ， 自己离婚是因为两人在social ladder上的渐行渐远 ， 虽然前妻有自己的一番辩解 。
此外 ， 《余欢水》对于梁安妮的塑造也暗藏玄机 。
一方面 ， 她是一位典型的“蛇蝎妇人” ， 善于利用身体完成交易 。 但主创也给了她内心独白——“谁刚刚踏入社会不是冰清玉洁……你会遇到很多人 ， 给你好好上一课 。 ”
「余欢水」《我是余欢水》一气儿给了三个结局，还是没写透落魄男性
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在社会性的压力下 ， 女性不易 ， 男性也苦 。 简单的男女二元对立无助于解决任何问题 。
另一方面 ， 《余欢水》也利用这个角色回应了互联网上的“泛女权议题” 。
当匪徒提出可以放走一人 ， 但必须说出理由时 ， 梁安妮立马做娇羞女儿状：“肯定放我啊 ， 哥哥 。 我是弱势啊 。 ”徐二炮笑眯眯道 ， “别来这套 ， 男女平等 。 你们天天哭着喊着要女权 ， 我给你呀 。 ”
「余欢水」《我是余欢水》一气儿给了三个结局，还是没写透落魄男性
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小说中这段是这样写的：梁安妮当即跪倒在地：“大哥 ， 我是女的 ， 把我留下吧 ， 不把我留在山洞里 ， 让我跟着你们闯荡江湖 ， 我也愿意 。 ”也就是说 ， 这段台词是主创有意在做发挥 。
谈权利时积极 ， 谈责任时消极 ， 这种伸缩自如的逻辑叫田园女权 。
这段略带调侃的台词 ， 或许是被称为“直男癌剧组”的正午阳光团队 ， 对这种双标“泛女权”话语的一种纠偏吧 。
【文/杨文山】
【「余欢水」《我是余欢水》一气儿给了三个结局，还是没写透落魄男性】The End


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