「悠悠文学岁月才女」苏轼和辛弃疾的农村题材的词作看似不经意，但绝非偶然产生
苏轼对辛弃疾的影响是明显的 ， 两人又分踞北宋、南宋词坛的雄主地位 ， 因而被后世并称为“苏、辛” 。 苏没后四十年辛方出生 ， 文学史上也许很难找出这种珠联璧合的异代并称了 。 苏、辛最根本的相似在于他们精神境界的相契 。 这一点 ， 近人刘熙载和王国维这两位颇具卓识的词学家早已言明 。 刘称：“苏、辛皆至情至性人 ， 故其词潇洒卓荦 ， 悉出于温柔敦厚 。 ”（《艺概》卷四）“东坡之词旷 ， 稼轩之词豪 ， 无二人胸襟而学其词 ， 犹东施之效‘捧心’也 。 读东坡、轩词 ， 须观其雅量高致 ， 有伯夷柳下惠之风 。 ”（《人间词话》）
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辛弃疾
性情、胸襟、人品的相近 ， 使苏、辛词的并称成为文坛最惬人心意的一种景观、一种境界 。 此处拟再提供一点苏、辛精神境界相契的证明 。 两宋词人颇多视词为艳科者 ， 一些识见超拔者能有所开拓 ， 但对于农村的风土人情却殊少在词中去加以表现 ， 而苏辛却对农村生活都有一种由衷的向往 ， 在《东坡乐府》和《稼轩长短句》中都有一定量的农村题材的作品 ， 而且质量特高 。 他们在这些作品中以生动活泼的语言、爽朗明快的调子来歌咏农村新鲜淳朴、生机盎然的生活景象 ， 让我们见到一幅幅素朴的农村风情画、听到一声声沁人心脾的乡村短笛的奏鸣 ， 闻到一阵阵麦苗草叶的芳香东坡在任徐州太守时 ， 曾参加石潭乡里的谢雨祭祀 ， 在途中作有一组《浣溪沙》词 ， 时值仲夏 ， 村野一片欣欣向荣 ， 诗人怀着欣悦之情记下了这乡旅之感 。
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农村风光
【「悠悠文学岁月才女」苏轼和辛弃疾的农村题材的词作看似不经意，但绝非偶然产生】
簌簌衣巾落枣花 ， 村南村北响缫车 ， 牛衣古柳卖黄瓜 。 酒困路长唯欲睡 ， 日高人渴漫思茶 ， 敲门试问野人家 。 软草平莎过雨村 ， 轻沙走马路无尘 ， 何时收拾偶耕身？日暖桑麻光似泼 ， 风来蒿艾气如薰 ， 使君元是此中人 。 缫车是农村用于抽丝的一种手工机械 ， “偶耕”算是用典 ， 《论语·微子》载有长沮、桀溺两隐士并耜而耕的事 。 此处表示了东坡先生对躬耕陇亩的深深向往 。 簌簌飘落的枣花 ， 此起彼伏的缫丝声 ， 随风而来的蒿艾清气都让东坡有一种微醺的淳美感觉 ， 于是这位父母官在这充满淳朴古风的乡间 ， 扣动了山野村民的柴扉 。
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古风的乡间
词以白描出之 ， 如“牛衣古柳卖黄瓜” ， 直如李可染先生以简古笔墨绘出的农村风俗图 。 而东坡本人的惬适之情也让人想起夏卧北窗下自谓羲皇上人的陶公 。 稼轩写农村题材的词作似较坡翁为多 ， 两人情味、意趣十分相近 ， 如《清平乐、村居》：茅檐低小 ， 溪上青青草 。 醉里吴音相媚好 ， 白发谁家翁媪 。 大儿锄豆溪东 ， 中儿正织鸡笼 ， 最喜小儿无赖 ， 溪头卧剥莲蓬 。
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田间青青草
由稼轩村居词可读出陶潜“性本爱丘山”、“复得返自然”的恬适心境 。 爱低小的茅檐 ， 爱青青的河边草 ， 更为白发翁媪的软侬吴音所陶醉 。 家中诸儿也已经融入了农村生活 。 尤其是“溪头卧剥莲蓬”的小儿 ， 天真烂漫之状作者以“无赖”形之 ， 真是神态毕现 ， 呼之欲出 。 此与“牛衣古柳卖黄瓜”均可看作白描见神的经典之笔 。 另一首《西江月·夜行黄沙道中》写农村夏夜之景 ， 也是不可多得之佳作：明月别枝惊鹊 ， 清风半夜鸣蝉 。 稻花香里说半年 ， 听取蛙声一片 。 七八个星天外 ， 两三点雨山前 。 旧时茅店社林边 ， 路转溪桥忽现 。
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