『悠悠文学岁月才女』?苏东坡以诗为词，几乎在每一个题材领域都留下了杰作，甚至绝唱
【『悠悠文学岁月才女』?苏东坡以诗为词，几乎在每一个题材领域都留下了杰作，甚至绝唱】
对于宋词的影响 ， 无人可与东坡相比 。 而苏东坡影响词坛的具体功绩 ， 则有两个人的话说得最贴切入木 。 一为王灼 ， 他说：“东坡先生非心醉于音律者 ， 偶尔作歌 ， 指出向上一路 ， 新天下耳目 ， 弄笔者始知自振 。 ”（《碧鸡漫志》）另一个是胡寅 ， 说：“眉山苏氏 ， 一洗绮罗香泽之态 ， 摆脱绸缪宛转之度 。 使人登高望远 ， 举首高歌 ， 而逸怀浩气超乎尘垢之外 。 ”（《酒边词序》）“指出向上一路 ， 新天下耳目”、“一洗绮罗香泽之态” ， 说得多好 ， 痛快淋漓地把苏词旋风般的颠覆能力揭示无遗 ， 苏结束并开创了一个时代 。
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苏东坡
?苏以诗为词 ， 凡山水、田园、怀古、咏史、悼亡、送别、咏物、怀人、田猎、纪游 ， 无不以词表之 ， 且几乎在每一个题材领域都留下了杰作 ， 甚至绝唱 。 关于东坡词 ， 有太多的话题可叙 ， 此处只想从一首咏物词来看看坡翁超逸的词才 。 东坡友人章质夫曾有一首调寄《水龙吟》的咏杨花词 ， 一时传诵京城 。 词曰：燕忙莺懒花残 ， 正堤上、柳花飘坠 。 轻飞乱舞 ， 点画青林 ， 全无才思 。 闲趁游丝 ， 静临深院 ， 日长门闭 。 傍珠帘散漫 ， 垂垂欲下 ， 依前被 ， 风扶起 。 兰帐玉人睡觉 ， 怪春衣、雪沾琼缀 。 绣床渐满 ， 香球无数 ， 才圆却碎 。 时见蜂儿 ， 仰粘轻粉 ， 鱼吹池水 。 望章台路杳 ， 金鞍游荡 ， 有盈盈泪 。
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词意境
此咏柳絮词上半阕写柳絮因风起舞之状 ， 飘临深院 ， 散入珠帘 ， 款款有致 。 下半阕写闺中玉人梦觉嗔怪柳絮沾了春衣 ， 又写其见蜂儿、鱼儿嬉柳絮之景 ， 勾起一腔闺怨 。 这是一首不错的作品 ， 见出作者对柳絮观察的细致 ， 摹状的巧妙 。 但转入闺怨似显牵强 ， 也有点落入窠臼 。 东坡见此词后 ， 兴之所至 ， 和了一首 。 似花还似非花 ， 也无人惜从教坠 。 抛家傍路 ， 思量却是、无情有思 。 萦损柔肠 ， 困酣娇眼 ， 欲开还闭 。 梦随风万里 ， 寻郎去处 ， 又还被、莺呼起 。 不恨此花飞尽 ， 恨西园、落红难缀 。 晓来雨过 ， 遗踪何在？一池萍碎 。 春色三分：二分尘土 ， 一分流水 。 细看来 ， 不是杨花 ， 点点是离人泪 。
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词意境
苏之和作 ， 一读即会为其才气所慑服 。 古人把柳絮当作花 ， 又觉得不像花 ， 所以并不怎么珍惜它 。 对它的这种生存状态 ， 东坡充满了同情 ， 因此 ， “似花还似非花 ， 也无人惜从教坠” 。 语调悱 ， 似是对杨花而语 ， 又含有杨花自叹的悲婉 。 更令人感到此中似隐隐还有些言外的寄托 。 “抛家”数句中 ， “无情有思”之判断是对章质夫“今无才思”说提出的不同看法 ， 用“思量却是”的语气 ， 似是与章商量 ， 实际上更显出其对柳絮的牵系情感 。 这样一来 ， 让人感到章原作那种客观的描画显得有些情感淡漠了 。 苏词接下三句借柳条、柳叶喻女子“柔肠”、“娇眼” ， 十分贴切自然 ， 又显得风姿绰约 ， 这对丰富“似花还似非花”的柳絮形象起了极佳的帮衬作用 。 随之而起的“梦” ， 更属妙想天开 。 “莺呼起”既与柳絮飘拂、莺飞燕舞的眼前景相符 ， 又呼应章词中“莺忙燕懒”之句 ， 更是唐人金昌绪“打起黄莺儿”五绝的巧妙点化 ， 令人拍案叫绝 。
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