『秋媚读史』贝聿铭与苏州博物馆的前世今生( 二 )
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新馆正门对面的步行街南侧 ， 为河畔小广场 。 小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑古色古香 ， 成为集工艺、茶楼、书画、小吃与一体的公共服务配套区 。
馆建筑与创新的园艺相互依托 ， 贝聿铭设计了一个主庭院与若干小内庭院 ， 布局精巧 。 其中 ， 最独特的是中轴线上的北部庭院 ， 不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色 ， 而且庭院隔北墙直接衔接拙政园的补园 ， 新旧园景合为一体 。
最让贝老费心的是位于中央大厅北部的主庭院的设计 。 主庭院东、西、南三面由新馆建筑相围 ， 北面与拙政园相邻 ， 大约占到新馆面积的20% 。 这是一座在古典园林元素基础上精心设计出的创意山水园 ， 由八角凉亭、直曲小桥、片石假山、竹林、铺满鹅卵石的池塘组成 ， 既不同于苏州传统的园林 ， 又不脱离中国文人气息 。
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苏州博物馆中有许多虚实结合的地方 ， 这是外国设计师难以望其项背的 。 比如“留白”的手法 ， 在水墨画中很常见 ， 贝聿铭用到博物馆的设计上 。 他有意缩小新馆的建筑面积 ， 而腾出一片庭院和水塘 ， 在其上方的空间就是大片“留白” ， 与建筑物形成虚实对照 。 庭院造成的空间是“虚” ， 周围的建筑为“实” ， 整个空间在纵轴上形成了开阔的视野空间表现为“虚” ， 周围室内空间形态相对室外空间有表现为“实” 。
贝老有一句经典名言“让光线来做设计” 。 贝老借鉴了传统建筑的“老虎天窗”做法 ， 将天窗开在屋顶的中间部位 ， 自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影 ， 进入到博物馆活动区 。 光线经过调节产生的层次变化 ， 与不同空间光线形成“虚与实相结合”的明暗对比 。
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贝聿铭 先生
一座苏州博物馆 ， 半部江南园林史 。 贝老不幸驾鹤西去 ， 苏州博物馆成为其留给家乡的最后遗产 。
贝聿铭先生千古！
参考文献：《如是东方》《贝聿铭全集》
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