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「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的( 二 )



「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的
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李商隐去找他的朋友 ， 是因为他偶尔有这么一段空闲的时间 ， 又或者旅途颠沛 ， 正好停留在他的附近 。 手上的信也许是几年前 ， 也许是几个月前 。 事先没有约定 ， 但李商隐觉得重要 。 在他颠沛孤寂的生涯里 ， 他也有敬慕牵挂的人 ， 也有朋友 ， 但是他们或者有才华 ， 但生前死后 ， 都无有李商隐的名气 。 李商隐的诗流传 ， 一个巨大的奇迹 ， 在唐朝 ， 只有重要的有才华的官僚才有可能有诗流传下来 ， 这是他们掌握着重要的文化资源 。 李商隐一生沉沦下僚 ， 他的诗的传播更得力于诗本身巨大的魅力 ， 而不是其它 。
在这一点上他其实已经胜过了白居易杜牧 ， 李白和杜甫 。 至少他们的官都做得比李商隐大 。
李商隐去拜访他的朋友 ， 并做好了逗留一阵子的打算 。 以他的聪明 ， 难道不知道对方有可能不在吗？但是他仍旧来了 ， 这是心需要慰藉和共鸣 。
就像戴望舒 ， 走几十里的山路 ， 去看萧红 ， 而那个时候的萧红已经埋在了土里 。 但是他仍旧选择去看她 。 坐在她的墓地边去听海涛闲话 。 他们生前并无过多的交往 ， 此后萧红长眠在香港浅水湾的半山上 。 一个死的寂寞 ， 一个生的寂寞 。

「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的
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等李商隐来的时候 ， 这座院子有一把锁 ， 锁住了三月的春天 。 这是暮春三月 ， 阳光好到了清晰而寂寞 ， 园子里有窗户 ， 但显然 ， 窗户也是紧闭的 ， 仿佛常春藤爬满了古堡 。 显然已经有段时间无人了 。 一打听 ， 说这个朋友出外去了 。
“去做长楸走马身 。 ”这是指在道路两边的楸树 ， 通常在通往大城市的街道 ， 才会种植这一种楸树 ， 长楸走马 ， 既代表一种得意 ， 又代表一种风尘仆仆 。 他的朋友为什么离开了家园 ， 背弃了身后的春天 ， 有两个原因 ， 第1种是对方追求公民富贵 ， 追求一生的事业 ， 第2种这是不得不的原因 ， 辗转求生 。
但为什么这句话里有浓烈的寂寞悲凉感呢？因为李商隐本身是一个不喜欢漂泊的人 。 可以说他骨子里是向往安定的 。 所以无论长楸走马是怎样的一种状态 ， 他都是持否定态度的 。 因为他本身就是长楸走马中的一人 。 他没有安定 ， 只有压力下不从心的追求 ， 为了家族 ， 家庭 ， 也有那么些为了自己有才华却寂寞的生涯 。

「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的
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“闲倚绣帘吹柳絮 ， 日高深院断无人 。 ”有人会认为又是卿卿又是绣帘的 ， 写得是女子的心思和心情吧 ， 但那是不求甚解的表面华丽 。
实际李商隐访人不遇后并没有离开 ， 而是在附近的旅馆里住下 。 这个旅馆想必是中高档的 ， 也证明了李商隐难得在他愁钱的生涯里 ， 有这样一种诚心和浪漫 ， 他本来是想和朋友多逗留一段时间的 ， 然而人来楼空 ， 一种深深的春暮的失落感 ， 让他疲惫 。 那么就挥霍一把 ， 他选择了不错的酒店留宿 ， 看见酒店的锦绣窗帘外 ， 春城无处不飞花 。
这是清明和谷雨时节的三月天 。 一年最好为三月 ， 一去不回是少年 。 他寥落的心情倚靠在栏杆边 ， 是他在吹柳絮吗？是东风无尽 ， 眼前一片片飞花 ， 他站在春天阳光好的酒店的栏杆边 ， 这柳絮飞过了眼前 ， 像无边的寂寞的歌 ， 它也将李商隐带到了他想看到的朋友的家里 。 柳絮是他的心和眼睛 ， 那里和这里一样 ， 寂静无人 ， 只有正午的太阳 ， 分割明暗 。
你不在的地方 ， 一片荒凉 ， 哪怕是热闹柳絮的春天 。
这就是李商隐的荒凉寂寞感 。 他甚至在人生的仓促颠沛里 ， 特地要在失落之后 ， 承受和赏玩这种荒凉感 。 因为这是他的本色 。


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