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「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的


唐诗幽品：卿卿不惜锁窗春 ， 去做长楸走马身
“卿卿不惜锁窗春 ， 去做长楸走马身 。
闲倚绣帘吹柳絮 ， 日高深院断无人 。 ”唐朝李商隐《访人不遇留别馆》

「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的
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初衣解诗：虽然史书上并没有说李商隐懂音乐 ， 但是李商隐的诗有一个特点 ， 那就是音乐感非常强 。 他的心仿佛是一个巨大的乐器 ， 比如锦瑟 ， 比如箜篌 ， 万事万物过他的心 ， 都会从诗里发出奇妙的声响 ， 有时候如交响曲 ， 如他的“沧海月明珠有泪 ， 蓝田日暖玉生烟 。 ”有的低沉婉转 ， 如同埙声 ， “荷叶生时春恨声 ， 荷叶枯时秋恨成 。 ”有的就如这首小诗”卿卿不惜锁窗春” 。
这首诗 ， 给人什么样的感觉呢？用通感的话讲 ， 现代作家张爱玲在她的《私语》里写她出生的老房子“有太阳的地方使人瞌睡 ， 阴暗的地方有古墓的清凉 ， 房屋的青黑的心子里是清醒的 。 而在阴阳交界的边缘看得见阳光 。 ”张爱玲是民国的临水照花人 ， 而在她之前的李商隐 ， 也有这种骨子里的清醒和悲凉 ， 但是更加的男人气 。 他是晚唐的临水照花人 。
李商隐的诗有一种音乐感 ， 底色是悲凉的 ， 但画面却是清新绵远的 ， 曲调甚至是悠扬的 。 中国的汉语自带音乐感 ， 因为是先有了感觉 ， 才有的声音 ， 才有的语言 ， 才有语言的意义 ， 所以汉语诗的美就在这里 ， 它带着独特的音乐感 。 但将感觉和音乐结合得完美的 ， 不是每首诗都如此 ， 但李商隐绝对是个天才 ， 他自认为自己是锦瑟 ， 是老天的乐器 。 “伶伦吹裂孤生竹 ， 却为知音不得听 。 ”但是这世上并没有可以完全容纳他人生的知音 ， 这种才气和寂寞 ， 使他的每首诗都像献给天地的天籁 。 那是他孤独的歌声 。
我们了解了李商隐诗的特质 ， 我们来看一首这看似美丽的晚春柳絮 。

「柳絮」最寂寞荒凉的晚春柳絮诗：日高深院断无人，不是写女性的
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说实话 ， 自古以来写柳絮的诗很多 ， 但是柳絮真的是一种无法把握其品格的飞花 ， 因为太轻盈 。 可以说写柳絮的诗不是太轻就是太重 ， 哪怕是因自古有名的谢道韫写的柳絮如飞雪 ， 恰恰柳絮没有飞雪的那种密集和厚重 ， 哪怕是林黛玉写的 ， 风流漂泊 ， 都不曾写好柳絮 。 柳絮真的只适合作为背景 ， 但是只有李商隐在这首诗里 ， 提升了柳絮作为背景的魅力 。
“卿卿不惜锁窗春 ， 去做长楸走马身 。 ”那个卿卿是谁？在古代欣赏和喜欢的亲近的人才会用上卿卿 ， 在唐朝已经普遍的用于男女 ， 但是我们应该知道李商隐的厚重典雅 ， 卿卿这个词 ， 更是指的知己朋友 。 说实话 ， 李商隐真的没有白居易的福气 ， 因为白居易和元稹 ， 是才华相当的知己朋友 ， 流传下来的两个人的作品足以证明他们的卿卿我我 ， 是一种才华和人世的热闹 。
李商隐的卿卿是谁？无可考究 。 在他动荡而漂泊的一生 ， 在任何一个地方都不能待得过分的久 ， 所以结缘不了更绵长现实的友谊 ， 但是朋友还有另外一种 ， 就是难得的知心 ， 虽然身不至 ， 心往之 。 李商隐的卿卿 ， 是可以触动灵魂 ， 有所共鸣的朋友 ， 但是他们没有白居易和元稹密切的联系 。 但是后来我也能够理解 ， 元稹和白居易和刘禹锡 ， 他们都是仕途中人 ， 有一个重大的便利是可以利用官方的邮政通讯 ， 保持联系 。
对于普通人 ， 李商隐一生沉沦下僚 ， 他和朋友哪怕是通信联系 ， 也不可能紧密 。 因为他或者他的朋友都不足够担负巨大的邮政费用 ， 又有邮政不到的地方 。 所以对于有些朋友 ， 他是放在心里的 。 可以通过通信知道一段时间大致的状态 ， 但不可能是同步的 。 不可能像白居易和刘禹锡 ， 一个在京城上朝 ， 写个诗 ， 问你在做什么 ， 刘禹锡在苏州说 ， 俺也在上班 ， 和你那边一样 ， 早上贼冷 。 这是相对的稳定 。


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