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『』当摄影遇上仪式感，聊聊数码相机的复古设计( 三 )


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上图为增强绿色分量的ACROS黑白 ， 下图为Classc Neg ， 这两个效果我比较喜欢 。
『』当摄影遇上仪式感，聊聊数码相机的复古设计
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当然 ， 各种效果都可以尝尝 ， 有时候还会有不少意外之喜 ， 除此之外清晰度、颗粒效果等设定也能玩出一些便于直出的花样来 ， 可玩性还是挺强的 。
其实关于胶片与数码的性能优劣之争 ， 有一个非常重要的错误就是总有人直观的认为胶片的动态范围更高 ， 但事实上 ， 数字成像是一个光变电 ， 电变数字的完整封装流程 ， 整个过程非常稳定 ， 不会出什么纰漏 ， 也没有太多的介入空间 。而胶片则只是其成像流程的中间环节之一 ， 胶片本身只有密度区间 ， 而能够呈现多少档光线更大程度取决于对胶片的曝光和冲洗方法 ， 比如放大机投影镜头性能如何、与胶片是否绝对平行、显影液/定影液性能是否稳定、相纸性能是否足够 ， 以及最重要的 ， 冲洗工的技术水平如何 ， 对照片是否有充分的理解……除此之外 ， 银盐与光电二极管对光的响应倾向也不同 ， 胶片是向左曝光 ， 而数码是向右曝光 ， 也就是说胶片欠曝基本没治但过曝可能还有救 ， 而数码则是溢出无法找回但欠曝还有机会拉上来 。而胶片在冲洗时如果灰阶冲得够久 ， 可以获得与数字机拍摄Log类似的高宽容度中灰图像 ， 一张过曝的胶片 ， 也能通过绘制曝光图的形式来对胶片中不同的位置进行分别曝光调整灰阶 ， 进而在相纸上呈现类似HDR的效果……
所以胶片是否具备高动态取决于人 ， 数码则是取决于传感器光电二极管的阱容 ， 浮置电容电压摆幅 ， 是否具备过溢漏极开关+电容及其电容量 ， 再加上本底/读取噪声控制能力 ， 很明显 ， 前者更主观 ， 而后者更客观 。简单来说 ， 胶片的复杂在于多维度 ， 牵扯到太多的环节 ， 用现在大家很喜欢的一个词来形容就是充满了“仪式感” ， 恰可称之为胶片摄影的艺术灵魂所在 ， 而这正是高度归一化的数码产品无法复制的 ， X-Pro 3把胶片色彩模拟以各种形式放到用户更容易触及的位面 ， 目的也就是为增加这种仪式感 。
所以对于现代数码相机的出片效果复古 ， 更多还是提供一种趣味性 ， 如果你要的就是这种复古的操控和直出效果 ， 当今市面上X-Pro 3无出其右 ， 但作为一款机身价格在五位数的APS-C画幅无反 ， 在消费者需求的金字塔结构里 ， 仪式感的基础还得是“打铁还需自身硬” ， 历史早已证明单靠功能而性能存在瓶颈的高价产品终究走不长远 ， 最简单的例子莫过于当年卡西欧的自拍神器 。胶片色彩模拟对现代算法团队来说并没有什么难度可言 ， 很多手机摄影APP都能模拟 ， 绝大多数人也并不会去仔细分辨原厂效果与否有何区别 ， 所以它本身的硬件性能也必须达到高水准 ， 才值高价格 。
X-Pro 3的复古还体现在多种外形规格上 ， 我选择的是最普通的黑色版 ， 而它还有一个价格更高的版本 ， 顶盖和底板表面覆盖为钛材质 ， 有金色和灰色可选 ， 从外形上再进一步增加了仪式感 。
『』当摄影遇上仪式感，聊聊数码相机的复古设计
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X-Pro 3与X-T4、X100V采用的是同一块2600万像素APS-C传感器（但只有X-T4带机身防抖） ， 应该是索尼IMX571 ， 与自家中画幅GFX100 ， 索尼全画幅A7R4是同一工艺 ， 只是晶圆切割面积不同 ， 但富士的这三款均定制为自家的X-Trans色彩滤镜阵列 ， 这也算是少有的已基本成熟的非拜耳型阵列 。
从很多测试数据来看 ， 这块传感器的动态范围等客观性能基本上可以说是目前APS-C领域的最佳水准 ， 索尼因半导体销售协议限制在A6系列上并未使用最新工艺 ， 所以反倒是亲儿子赶不上外卖版；佳能无论EOS M还是90D都是前照式且虽然已竭力追赶但依然落后了至少一代（勉强赶上A6500的水准）；尼康APS-C机型的关注度相对低 ， 即便是最强的D7500也不如X-Pro 3 ， 在ISO 1000以上是X-Pro 3甚至可以反超A7R4……


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